副本

　　我們生活在一個(gè)副本泛濫的時(shí)代。 唾手可得的免費(fèi)數(shù)字信息和肉眼可見的海量物理實(shí)體，充斥著網(wǎng)絡(luò)和現(xiàn)實(shí)世界。失效的鏈接，無意義的廣告點(diǎn)擊，打不開的壓縮包，分享后從未閱讀過的文章，蜂擁搶購(gòu)后又無人問津的商品……我們甚至都沒有參與“消費(fèi)”，而只是它復(fù)制繁殖的節(jié)點(diǎn)。 本期《離線》會(huì)對(duì)“副本”概念做一次整理。通過理解副本與正本間的關(guān)系，重新歸納萬事萬物，并思考核心的問題：什么是真正的創(chuàng)造。 專題部分設(shè)定了一個(gè)分類體系，離線和作者們一起討論了不同歷史時(shí)期、多種維度下副本的狀態(tài)和本質(zhì)。三種品類逐層遞進(jìn)—— “復(fù)制品”是無限接近1∶1復(fù)刻。 “仿制品”是有差異的復(fù)制，衍生出新的特性。 “獨(dú)立品”只保留了正本的某些顯性/隱性特性，但這個(gè)連接不會(huì)消失。 三個(gè)專欄全都團(tuán)結(jié)在“副本”周圍。 “工具”由“隨身聽”四十年來的發(fā)展講述千禧一代的“邊走邊聽”文化，以及音樂比特化、私有化的歷程。 “對(duì)話”欄目采訪了戛納短片金棕櫚獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)導(dǎo)演，呈現(xiàn)電影拍攝背后的思考方式。 “寫作”的主題是游戲，由《不在場(chǎng)》播客主理人重輕拆解游戲副本的技術(shù)邏輯與精神內(nèi)核。

　　李婷，科技雜志《離線》主編。曾任科技媒體極客公園總編輯（2017-2020）；譯言網(wǎng)主編、科技出版品牌“東西文庫”主編、線上圖書翻譯項(xiàng)目“譯言古登堡計(jì)劃”聯(lián)合發(fā)起人（2012-2014）；策劃百萬級(jí)暢銷書《牛奶可樂經(jīng)濟(jì)學(xué)》（2010），獲得國(guó)家圖書館文津獎(jiǎng)。 雙翅目，中國(guó)人民大學(xué)哲學(xué)博士，科幻作者。出版有中篇科幻集《公雞王子》《猞猁學(xué)派》，作品散見于《科幻世界》、《特區(qū)文學(xué)》、豆瓣閱讀、科幻春晚等。 大衛(wèi)·E. 奈，南丹麥大學(xué)美國(guó)研究榮休教授。他出版過20部專著，得到美國(guó)國(guó)家人文基金會(huì)、美國(guó)學(xué)術(shù)團(tuán)體、利弗休姆基金會(huì)、丹麥和荷蘭國(guó)家研究理事會(huì)的資助。2005年獲得技術(shù)史學(xué)會(huì)的列奧納多·達(dá)·芬奇獎(jiǎng)?wù)拢?013年由丹麥女王授予爵士稱號(hào)。 鹿麟，沒有奧運(yùn)會(huì)拍的體育記者，信用卡刷爆了的樂高玩家，護(hù)照過期了的環(huán)球旅行家，自學(xué)成才的模擬飛行員。 luketime，資深偽星戰(zhàn)迷，除此以外還是個(gè)熱衷科幻、博物、軍事、繪畫的語言文字工作者。 今 敏（1963—2010），日本動(dòng)畫導(dǎo)演、編劇、漫畫家。 搖滾死兔子，Dreamcatcher文化志創(chuàng)始人，自由撰稿人。曾著文章：《廢物點(diǎn)心俱樂部》《最性感的反文化運(yùn)動(dòng)音樂先鋒》《太空牛仔的撩妹勁歌金曲》。 白樹，曾用筆名“貓爪君”，文藝學(xué)碩士，科幻作者、編輯、萬用工具人。作品見豆瓣閱讀。 Jesse Chan，寫報(bào)道，做評(píng)測(cè)，追偶像，打游戲，總是戴著耳機(jī)，收藏模型、唱片和紙星星。早熟過，所以一直沒長(zhǎng)大。 邱陽，青年導(dǎo)演。 重輕，《不在場(chǎng)》播客主理人，音樂科技領(lǐng)域的UP主，機(jī)核電臺(tái)常駐嘉賓，合成器發(fā)燒友，一個(gè)以研究無用小事為消遣的人。 設(shè)計(jì)師 特別邀請(qǐng)青年圖書設(shè)計(jì)師付禹霖（@broussaille私制）操刀新刊整體設(shè)計(jì)，輕快、易讀、立體。她的代表設(shè)計(jì)作品有菲利普·迪克系列、伊坂幸太郎系列、納博科夫短篇小說全集等。 插畫師 haitian，同時(shí)也是平面設(shè)計(jì)師、產(chǎn)品設(shè)計(jì)師。西班牙語言文學(xué)學(xué)士、米蘭歐洲設(shè)計(jì)學(xué)院產(chǎn)品設(shè)計(jì)碩士?，F(xiàn)居北京，打理個(gè)人工作室第六年。