海派文化新論

總序/1
緒論 新時(shí)代海派文化的時(shí)代特質(zhì)和價(jià)值取向/1章海派文化的歷史流變與時(shí)代建構(gòu)/9
一、 海派文化研究的成果梳理/9
二、 海派文化的生成演化和研究脈絡(luò)/14
三、 海派文化內(nèi)涵的多重視角/28
四、 新時(shí)代海派文化與城市軟實(shí)力提升/44第二章從傳統(tǒng)到新變： 江南文化與海派文化/52
一、 江南文化的歷史與變遷/52
二、 江南文化的特性/61
三、 江南文化的新變： 從江南文化到海派文化/70
四、 從江南到長(zhǎng)三角： 海派文化的未來/81第三章海派書畫的代際演變和群體評(píng)述/87
一、 海派書畫的概念梳理與歷史確認(rèn)/87
二、 海派書畫崛起的社會(huì)成因與經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)/89
三、 海派書畫的風(fēng)格認(rèn)知與流派界定/91
四、 代海派書畫家群體/93
五、 第二代海派書畫家群體/98
六、 第三代海派書畫家群體/109
七、 海派書畫對(duì)海派文化的整體影響/124第四章海派京劇與近代上海城市文化娛樂空間的建構(gòu)及其
影響/126
一、 “文化娛樂共同體”： 大眾傳媒、消費(fèi)空間與休閑
觀念/127
二、 從茶園到劇場(chǎng)： 戲曲觀演空間的興替與突顯/136
三、 豈止是京海頡頏： 海派京劇作為海派文化之
表征/145
四、 集成與創(chuàng)新之上的擔(dān)當(dāng)： 周信芳作為海派京劇
之“利劍”/155
五、 人民文藝與人民城市： 從新中國(guó)戲曲改革看
新上海的文化改造/162第五章海派文學(xué)的傳承與突破： 一種學(xué)術(shù)史的考察/171
一、 從“前洋場(chǎng)”到“淪陷區(qū)”： 海派文學(xué)的發(fā)生與
演進(jìn)/173
二、 海派文學(xué)的審美機(jī)制/182
三、 新時(shí)代海派文學(xué)的新變與展望/192第六章海派生活文化與域外文明： 近代上海公共文化空間
的形成/199
一、 移民文化/201
二、 傳教士文化/210
三、 國(guó)人引進(jìn)來的西方文明/219
四、 結(jié)語/242第七章海派民俗： 中西古今交融下的現(xiàn)代民俗形態(tài)/245
一、 海派民俗的概念與特征/245
二、 海派民俗的發(fā)展歷史/252
三、 海派民俗的內(nèi)容/262
四、 結(jié)語/275第八章海派電影： 緊貼時(shí)代脈搏、反映市民趣味/277
一、 大浪淘沙的早期影片/277
二、 數(shù)雄并立的20世紀(jì)30年代/282
三、 “孤島”“淪陷”沉寂期/287
四、 “戰(zhàn)后”創(chuàng)作爆發(fā)期/290
五、 中華人民共和國(guó)成立后“十七年”意識(shí)形態(tài)轉(zhuǎn)型
發(fā)展期/292
六、 “文革”停滯期/296
七、 改革開放再出發(fā)期/297
八、 “新千年”探索期/302
九、 海派電影與海派文化反哺共生/306第九章海派學(xué)術(shù)： 江南、家國(guó)與世界/310
一、 海派學(xué)術(shù)述要/312
二、 江南底蘊(yùn)與世界眼光/324
三、 國(guó)家情懷與地方意識(shí)/329
四、 求新精神與務(wù)實(shí)態(tài)度/334后記 /338