復調(diào)的現(xiàn)代詠唱：貝爾格歌劇《沃采克》的復調(diào)體裁與復調(diào)技法研究

目　錄
緒　論…………………………………………………………… １
第一章　貝爾格創(chuàng)作生平概述………………………………… ５
第一節(jié)　創(chuàng)作初期（１８８５—１９０３） ………………………… ７
第二節(jié)　探索時期（１９０４—１９１４） ………………………… ９
第三節(jié)　創(chuàng)作成熟期（１９１８—１９３５） …………………… １２
第二章　貝爾格作品中的復調(diào)體裁…………………………… １５
第一節(jié)　獨立的復調(diào)音樂作品體裁……………………… １７
第二節(jié)　音樂作品章節(jié)中的復調(diào)體裁…………………… １９
第三章　各種復調(diào)體裁在《沃采克》中的運用……………… ２５
第一節(jié)　創(chuàng)意曲…………………………………………… ２９
一、基于一個主題的創(chuàng)意曲…………………………… ３０
二、基于一個音的創(chuàng)意曲……………………………… ４０
三、基于一個節(jié)奏的創(chuàng)意曲…………………………… ４７
四、基于一個六音和弦的創(chuàng)意曲……………………… ６２
五、基于一個調(diào)性的創(chuàng)意曲…………………………… ７７
六、基于一個八分音符的創(chuàng)意曲……………………… ８４
第二節(jié)　幻想曲…………………………………………… ８９
第三節(jié)　賦格曲………………………………………… １０４
一、第二幕第二場的賦格曲………………………… １０４
二、第三幕第一場的賦格曲………………………… １１７
第四節(jié)　帕薩卡里亞…………………………………… １２２
第四章　復調(diào)技法的繼承、發(fā)展與變異……………………… １５３
第一節(jié)　復調(diào)技法的運用……………………………… １５５
一、模仿對位………………………………………… １５５
二、線性對位………………………………………… １７２
三、節(jié)奏對位………………………………………… １７３
四、節(jié)拍對位………………………………………… １７７
五、同步反向?qū)ξ弧?１８０
六、調(diào)性對位………………………………………… １８２
七、綜合性對位……………………………………… １８３
第二節(jié)　復調(diào)技法在《沃采克》中的結(jié)構(gòu)作用………… １８８
一、刻畫人物形象…………………………………… １８８
二、描寫環(huán)境氣氛…………………………………… １９０
三、表現(xiàn)具體情節(jié)…………………………………… １９０
結(jié)　語………………………………………………………… １９５
參考文獻……………………………………………………… ２００
后　記………………………………………………………… ２０２