十九世紀(jì)西方演劇與晚清國人的接受

導(dǎo) 言
一、本書寫作的基本目標(biāo)
二、十九世紀(jì)的西方演劇
三、晚清國人對十九世紀(jì)西方演劇的接受
四、學(xué)術(shù)價值和理論意義
章 文學(xué)建制與作為問題的劇場：晚清使臣西方觀劇史料的
認(rèn)識框架
一、從錢鍾書之議曾紀(jì)澤說起
二、文學(xué)建制和作為問題的劇場
三、晚清使臣觀劇史料的當(dāng)代論述及其問題
四、戲劇研究的重新語境化
第二章 百戲雜劇，魚龍曼衍
——清使泰西觀劇錄
一、問題
二、百戲雜劇—十九世紀(jì)晚期西方演劇的總體格局
三、“戲曲”—作為敘事性戲劇的情節(jié)劇和歌舞劇
四、魚龍曼衍、奇技淫巧與格致之學(xué)—如何看待歐洲劇場的
舞臺藝術(shù)
五、結(jié)論
第三章 張德彝使西“述奇”中記載的維多利亞時代英國演劇
一、張德彝使西“述奇”觀劇史料的理解視角
二、倫敦“戲園”：維多利亞時代英國劇場狀況
三、劇場中的文學(xué)—以《基督山伯爵》和《美女與野獸》
為例
四、亨利· 歐文杰作《馬鈴聲》
五、帝國舞臺上的環(huán)游地球之旅
六、結(jié)語：張德彝使西“述奇”觀劇史料的學(xué)術(shù)價值
第四章 “熱鬧熱鬧眼睛”：晚清圖像中的十九世紀(jì)西方演劇
——李石曾編撰之《世界·演劇》發(fā)覆
一、問題的提出
二、李石曾和《世界》畫刊第二期《演劇》
三、比較的框架
四、“西洋之戲園”的主要特征
五、“屋碑羅”：歌劇作品和《萊茵的黃金》里的機(jī)械操作
六、文學(xué)性戲劇或情節(jié)劇
七、默劇和笑劇
八、景觀?。?ldquo;用機(jī)械的效果娛樂眼睛！”
九、結(jié)語
第五章 “專主裝點(diǎn)情節(jié)，不尚炫耀”：郭嵩燾、曾紀(jì)澤觀看亨
利·歐文《哈姆雷特》演出考辨
一、1879 年，郭嵩燾、曾紀(jì)澤在蘭心劇院
二、1879 年，郭嵩燾、曾紀(jì)澤在蘭心劇院：布拉姆· 斯托克的
記述
三、維多利亞時代的莎士比亞戲劇演出：一般性的特征
四、維多利亞時代的莎士比亞戲劇演出：以查爾斯·基恩和赫伯
特· 特里為例
五、亨利· 歐文在蘭心劇院制作的《哈姆雷特》
六、亨利· 歐文在蘭心劇院制作的《哈姆雷特》：“專主裝點(diǎn)情
節(jié)，不尚炫耀”
七、史料，推論，語境—關(guān)于方法的思考
第六章 從巴黎歌劇院到中華戲曲音樂院
——例說現(xiàn)代戲劇的國家想象
引言：從國家大劇院說起
部分 巴黎“倭必納”：晚清國人記述的巴黎歌劇院
第二部分 中華戲曲音樂院：全國統(tǒng)一背景下的國家文化建設(shè)
結(jié)語： 現(xiàn)代戲劇的國家想象
附錄一 十九世紀(jì)的西方人怎樣看中國戲
附錄二 莎士比亞戲劇在中國早的演出
——基于《北華捷報》《字林西報》的歷史考察
致 謝
后 記