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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　維吾爾木卡姆2005年正式列入***非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。木卡姆有豐富曲目，以聯(lián)奏、聯(lián)唱的形式組成有多種流派的套曲。本書(shū)從旋律形態(tài)入手，以《十二木卡姆·潘吉尕》套曲為例，運(yùn)用律學(xué)分析手段，來(lái)描述維吾爾木卡姆在旋律進(jìn)行、調(diào)式構(gòu)成等方面的獨(dú)特性。用音樂(lè)實(shí)例來(lái)闡述維吾爾《十二木卡姆》的藝術(shù)特色，在提取各種音調(diào)胞核與樂(lè)句材料的分析之后，用波長(zhǎng)連比式、相對(duì)波長(zhǎng)、校正值等理論工具，來(lái)揭示《十二木卡姆》音調(diào)胞核固有的自然律本質(zhì)。

作者簡(jiǎn)介

　　閻林紅，女，中央音樂(lè)學(xué)院副研究員。中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)學(xué)會(huì)、中國(guó)少數(shù)民族音樂(lè)學(xué)會(huì)、世界民族音樂(lè)學(xué)會(huì)會(huì)員。研究領(lǐng)域?yàn)橹袊?guó)傳統(tǒng)音樂(lè)理論、古譜翻譯、律學(xué)。現(xiàn)就職于中央音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)研究所。2000年起先后參加教育部“211”課題、“十一五”國(guó)家科技支撐項(xiàng)目、國(guó)務(wù)院主持的重大科研項(xiàng)目。其中辭書(shū)類(lèi)有《音樂(lè)百科全書(shū)》《中國(guó)大百科全書(shū)》（第3版）；數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)有“中國(guó)古琴音樂(lè)文化數(shù)據(jù)庫(kù)”、“中國(guó)新疆維吾爾木卡姆音樂(lè)數(shù)據(jù)庫(kù)”（編輯部副主任）、“中國(guó)樂(lè)器數(shù)據(jù)庫(kù)”等（撰稿、審稿、編輯）；獨(dú)立承擔(dān)教育部“一一般項(xiàng)目”和中央音樂(lè)學(xué)院“院級(jí)科研”項(xiàng)目多項(xiàng)。在教學(xué)方面承擔(dān)中央音樂(lè)學(xué)院本科、研究生的專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)課“理論律學(xué)”，本科、研究生的論文寫(xiě)作指導(dǎo)；專(zhuān)著有《律學(xué)基礎(chǔ)教程》；學(xué)術(shù)交流方面多次參加國(guó)際、國(guó)內(nèi)的活動(dòng)。

圖書(shū)目錄

序
前言
穹乃額曼
第一曲《木坎迪滿》——序曲音調(diào)中的多胞核、多結(jié)音句式特征
一、基本信息
二、調(diào)式結(jié)構(gòu)
三、句式特點(diǎn)與音樂(lè)結(jié)構(gòu)
四、樂(lè)曲的音樂(lè)情緒與旋律走向
五、樂(lè)句連接特點(diǎn)與音調(diào)胞核分析
第二曲《太孜》——《潘吉尕》套曲最長(zhǎng)大的一首樂(lè)曲，用循環(huán)材料統(tǒng)一風(fēng)格
一、基本信息
二、結(jié)構(gòu)特征
三、音樂(lè)展開(kāi)與特點(diǎn)
四、問(wèn)奏曲
五、音律特征
六、音調(diào)胞核與分析
第三曲《第一怒斯禾》——長(zhǎng)短句與超越八度的“十度大跳”音程
一、基本信息
二、結(jié)構(gòu)分析
三、音調(diào)胞核與分析
第四曲《第二怒斯禾》——“同頭”與“合尾”之特點(diǎn)
一、基本信息
二、結(jié)構(gòu)特征
三、音律特征
四、音調(diào)胞核與分析
第五曲《朱拉》——樂(lè)句短、音樂(lè)動(dòng)感強(qiáng)的合尾句式
一、基本信息
二、結(jié)構(gòu)分析
三、音調(diào)胞核與分析
第六曲《賽乃姆》——句式最少的歡快小曲
一、基本信息
二、結(jié)構(gòu)分析
三、音律特征第七曲《穹賽勒克》——節(jié) 拍律動(dòng)復(fù)雜、材料簡(jiǎn)潔的“句句雙”小凸
一、基本信息
二、結(jié)構(gòu)分析
三、基本調(diào)式
四、音調(diào)胞核與分析
第八曲《第一克其克賽勒克》——長(zhǎng)短混合句式與合尾結(jié)構(gòu)
一、基本信息
二、句式結(jié)構(gòu)特征
三、新材料
四、調(diào)式音列與變化音
五、音調(diào)胞核與分析
六、器樂(lè)小問(wèn)奏
七、音律特征
八、歌詞內(nèi)容
九、音樂(lè)進(jìn)入特征
第九曲《第二克其克賽勒克》——異域風(fēng)格鮮明的多音律樂(lè)曲
一、基笨信息
二、音調(diào)胞核與分析
第十曲《派西露》——具有現(xiàn)代音樂(lè)思維的樂(lè)曲
一、基本信息
二、結(jié)構(gòu)分析
三、音調(diào)胞核與分析
四、器樂(lè)間奏曲
第十一曲《太喀特》——音調(diào)胞核豐富的“句句雙”小曲
一、基本信息
二、結(jié)構(gòu)分析
三、音調(diào)胞核與分析
四、歌詞
達(dá)斯坦
第一曲《第一達(dá)斯坦》——少見(jiàn)的器樂(lè)引子、節(jié)奏句式與豐富的音調(diào)胞核、特殊的“回旋”
一、音樂(lè)概述
二、音調(diào)胞核與分析
三、結(jié)構(gòu)分析
四、音程跳進(jìn)
五、器樂(lè)小間奏
第二曲《第二達(dá)斯坦》——承襲《第一達(dá)斯坦》風(fēng)格，材料簡(jiǎn)潔、音調(diào)明快、豪邁
一、音樂(lè)概述
二、結(jié)構(gòu)分析
三、音調(diào)胞核與分析
四、歌詞與旋律句式
五、其他特征
第三曲《第三達(dá)斯坦》——不穩(wěn)定的七拍子與器樂(lè)合尾句式
一、音樂(lè)概述
二、結(jié)構(gòu)分析
三、音調(diào)胞核與分析
四、歌唱段小間奏
五、合尾特點(diǎn)
六、歌詞與旋律結(jié)合的結(jié)構(gòu)
第四曲《第四達(dá)斯坦》——旋律上口、容易記憶的樂(lè)曲
一、音樂(lè)概述
二、結(jié)構(gòu)分析
三、音調(diào)胞核與分析
四、合尾句式
五、歌唱段的間奏
六、歌詞
第五曲《第五達(dá)斯坦》——承襲前曲風(fēng)格、通俗易懂的樂(lè)曲
一、音樂(lè)概述
二、結(jié)構(gòu)分析
三、句式特點(diǎn)與音調(diào)胞核分析
四、《第四達(dá)斯坦》與《第五達(dá)斯坦》相同的樂(lè)句比較
五、歌唱段間奏曲音調(diào)種類(lèi)
夭、歌詞
麥西熱甫
第一曲《第一麥西熱甫》——“先抑后揚(yáng)”情緒混合的樂(lè)曲
一、基本信息
二、調(diào)氏
三、結(jié)構(gòu)分析
四、音調(diào)胞核與分析
五、跳進(jìn)音程
六、歌詞
第二曲《第二麥西熱甫》——木卡姆re調(diào)式與印度薩音階、歐洲中古調(diào)式比較
一、基本信息
二、調(diào)式
三、結(jié)構(gòu)分析
四、音調(diào)胞核與分析
五、歌詞
附錄一 1997年版《太孜》歌詞
附錄二 1997年版《朱拉》歌詞
附錄三《穹賽勒克》與《賽乃姆》結(jié)構(gòu)比較
附錄四《潘吉尕木卡姆》音樂(lè)結(jié)構(gòu)比較
附錄五《朱拉邁爾乎里》《穹賽勒克》與《派西露。派西露邁爾乎里》比較
附錄六阿曼尼莎汗與《潘吉尕》
附錄七絲綢之路上的耀眼明珠——有感于“一帶一路”音樂(lè)教育聯(lián)盟·新疆木卡姆專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)
參考文獻(xiàn)