漆畫屏風(fēng)謎案

　　《漆畫屏風(fēng)謎案》出版于1962年，是高羅佩中期的一部探案小說。在這部小說中，作者逐漸擺脫中國公案小說的程式，現(xiàn)代西方的敘事及架構(gòu)的寫作也更符合西方讀者的閱讀習(xí)慣和審美情趣。從這部小說開始，狄公的探案團(tuán)隊(duì)人數(shù)銳減，環(huán)境也非狄公的任所，而是旅途中一個非常陌生的環(huán)境。他的身份也不是朝廷命官，而是被人誤解的綠林劫匪。在這一非常情境的設(shè)置下，狄公抽絲剝繭，從互不關(guān)聯(lián)的線索中尋找斷案的關(guān)鍵所在。在這一過程中，讀者也隨著狄公被自然帶入、思考和判斷。探案推理精彩縝密，但作者真正刻畫和反映的卻是造成犯罪的社會現(xiàn)實(shí)以及人性的分析和探討，雖是西方的講述，卻實(shí)實(shí)在在是中國傳統(tǒng)文化思想的表達(dá)。

　　在貝魯特，我又先后寫了兩部“狄公案小說”——《朝云觀謎案》和《紅閣子謎案》，同時籌劃第三部小說《漆畫屏風(fēng)謎案》。當(dāng)我對相關(guān)之前“狄公案小說”的評論，尤其是中國、日本朋友的建議仔細(xì)研究時，我注意到許多讀者認(rèn)為小說中的人物太多，讓人讀得頭疼，而且按照中國文式設(shè)計的回目標(biāo)題也有點(diǎn)夸張。于是，我決定在創(chuàng)作《朝云觀謎案》等五部新狄公案小說時換一種方式。我設(shè)置案件人物時，僅僅為狄公配了一名助手，同時也盡量減少其他人物的數(shù)量。此外，我放棄了回目標(biāo)題，還對故事的開場進(jìn)行了修改，以使與故事本身直接銜接。我發(fā)現(xiàn)，通過這種方式，我可以更多著墨于人物性格。\u2029 ——高羅佩（黎巴嫩貝魯特） 譯者： 葛秋菊，畢業(yè)于北京第二外國語學(xué)院翻譯專業(yè)，從事圖書出版工作。譯有《萬物的奇妙親緣∶世界家譜的追蹤與探索之旅》《智力的奧秘∶認(rèn)知神經(jīng)科學(xué)的解釋》等。