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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書(shū)為獨(dú)舌叢書(shū)之一，以國(guó)劇為枝干，電影做補(bǔ)充。選擇的作品多集中在2014年以后，這是影視行業(yè)在資本化的助推下，野蠻生長(zhǎng)的5、6年。如今，資本的颶風(fēng)刮過(guò)，本書(shū)的核心是盤(pán)點(diǎn)過(guò)去幾年的得失，給資本化時(shí)代的國(guó)劇留一份備忘錄。本書(shū)主要挑選了有代表性的歷史題材、現(xiàn)實(shí)題材等幾大類(lèi)劇目進(jìn)行評(píng)析，既有文藝批評(píng)的視角，也有產(chǎn)業(yè)分析、社會(huì)科學(xué)等視角。除了兩大類(lèi)劇目，也對(duì)有代表性的文化現(xiàn)象進(jìn)行了綜合分析，還收納了有分量的影視工作者的訪談。同時(shí)期的境外劇也對(duì)國(guó)劇有著重要參照，而電影產(chǎn)業(yè)的新氣象也與國(guó)劇市場(chǎng)形成一種互動(dòng)，一并輯納。

作者簡(jiǎn)介

　　楊文山，90后，山東大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)管理專(zhuān)業(yè)畢業(yè)，2015年開(kāi)始自媒體影視評(píng)論實(shí)踐，公眾號(hào)“影藝毒舌”主編，電視劇文化研究者。

圖書(shū)目錄

目錄：

第一輯　歷史的回響
《大清鹽商》：這盛世，終不如你所愿 003
《虎嘯龍吟》：司馬懿如何從諸葛亮變成曹操？ 013 《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》：大唐長(zhǎng)安與外來(lái)文明 018
《瑯琊榜 2》：“架空”的南朝傳奇 026
《特赦 1959》：一場(chǎng)以德服人的攻心之戰(zhàn) 031
《老酒館》：一部抗日劇的道家審美與儒家精神 036 《少帥》：主旋律的精英化表達(dá) 042
《反美陰謀》：如果歷史有“如果” 047
《王冠 2》：生而為王，我很抱歉 056
《王國(guó)》：韓國(guó)歷史劇為什么要拍成僵尸片？ 061
朝代劇的五次浪潮：南北朝、清明宋唐 067
第二輯　現(xiàn)實(shí)的鏡像
《小別離》：和《歡樂(lè)頌》連連看 077
《獵場(chǎng)》：錢(qián)鐘書(shū)摸得，我摸不得？ 083
《我是余歡水》：生而為男，我亦為難 088
《都挺好》：原生家庭中外影視考 095
《浪淘沙》：中國(guó)有過(guò)“記者劇” 102
《一起同過(guò)窗》：此間少年事，青春未央歌 110 《心理罪》：初生代的懸疑網(wǎng)劇也很兇猛 118 《白色月光》：為何沒(méi)成為“白月光”？ 122 《信號(hào)》：這一次，我為韓劇獻(xiàn)上膝蓋 128
《致命女人》：美國(guó)女子“屠”鑒？ 134
國(guó)劇“造城”記：越現(xiàn)實(shí)，越虛構(gòu) 139
都市劇中職業(yè)精英的“常春藤”崇拜 150
都市新女性劇逆轉(zhuǎn)古裝“大女主” 155
第三輯　風(fēng)云劇變
嚴(yán)肅文學(xué)影視改編的春天來(lái)了嗎？ 167
特型演員和明星制之間的矛盾，怎么破？ 173地緣政治與中國(guó)藝人市場(chǎng)流動(dòng) 178
電影咖為何接拍電視??？ 184
片頭美學(xué)：對(duì)“高級(jí)感”的競(jìng)爭(zhēng) 190
國(guó)劇劇名賣(mài)弄指南 198
“玄幻”究竟是何種“幻”？ 204
《鬼吹燈》為什么會(huì)拍成“老少邊窮”旅游觀光片？ 215
只練不戰(zhàn)，軍旅題材難出大劇 221
網(wǎng)劇為什么越來(lái)越像電視劇了？ 228
2020，讓我們重新認(rèn)識(shí)科幻 234
第四輯　劇匠訪談
劉和平：千破萬(wàn)破，唯真不破 245
張黎：《武動(dòng)乾坤》啟示錄 252
蘭曉龍：再談《團(tuán)長(zhǎng)》與戰(zhàn)爭(zhēng)片 263
張挺：想和“明粉”好好聊聊 276
常江：一個(gè)女性歷史劇傳承者的自我修養(yǎng) 288
劉禮賢 & 崔煜萌：用鬼谷子向雨果致敬 300
畢鑫業(yè)：我并不清高，但我沒(méi)有火 309
五百 & 王偉：暗黑系如何破壁二次元？ 319
田里：跑贏所有人，跑丟了觀眾 326