將軍崖巖畫(huà)年代學(xué)與圖像意涵研究

目　錄
第一章　將軍崖巖畫(huà)概述/ １
　　第一節(jié)　將軍崖巖畫(huà)的研究背景/ ５
一、將軍崖巖畫(huà)的發(fā)現(xiàn)及其年代/ ５
二、將軍崖巖畫(huà)的構(gòu)成要素及其比較/ ６
三、將軍崖巖畫(huà)的族屬研究與意涵闡釋/ ８
四、將軍崖巖畫(huà)的保護(hù)/ ９
　　第二節(jié)　將軍崖巖畫(huà)的調(diào)查/ １２
一、將軍崖巖畫(huà)的地理位置及其發(fā)現(xiàn)/ １２
二、將軍崖巖畫(huà)的分組及其畫(huà)面內(nèi)容/ １７
三、將軍崖巖畫(huà)的圖像統(tǒng)計(jì)與分析/ ３５
四、將軍崖巖畫(huà)的制作方法/ ４３
第二章　將軍崖巖畫(huà)的生態(tài)歷史背景研究/ ４６
　　第一節(jié)　連云港地區(qū)古生態(tài)環(huán)境/ ５０
　　第二節(jié)　連云港地區(qū)的生態(tài)變遷/ ５５
　　第三節(jié)　連云港地區(qū)生態(tài)環(huán)境的多樣性與史前文化的多元性/ ６０
　　第四節(jié)　巖畫(huà)的空間場(chǎng)域與選址/ ６４
一、巖石、山及其神圣性/ ６５
二、“圜丘” “高山之下? 小山之上” 與將軍崖巖畫(huà)的區(qū)域位置/ ６９

第三章　將軍崖巖畫(huà)的測(cè)年分析/ ７２
　　第一節(jié)　巖畫(huà)測(cè)年的源流、發(fā)展及其意義/ ７３
　　第二節(jié)　巖畫(huà)微腐蝕斷代的方法及其實(shí)踐/ ７７
一、巖畫(huà)微腐蝕斷代的創(chuàng)始人羅伯特?貝納里克/ ７８
二、巖畫(huà)微腐蝕斷代的方法來(lái)源及其原理/ ７９
三、微腐蝕斷代在中國(guó)的實(shí)踐發(fā)展歷程/ ８３
　　第三節(jié)　將軍崖巖畫(huà)微腐蝕斷代分析/ ８５
一、２０１４ 年將軍崖巖畫(huà)的微腐蝕斷代分析/ ９０
二、２０１５ 年將軍崖巖畫(huà)的微腐蝕斷代分析/ ９５
第四章　將軍崖周邊地區(qū)巖畫(huà)及遺址研究/ １０１
　　第一節(jié)　將軍崖周邊地區(qū)巖畫(huà)的分布及其比較/ １０４
一、蜘蛛山巖畫(huà)/ １０６
二、劉志洲山巖畫(huà)/ １０９
三、大伊山巖畫(huà)/ １１１
四、羽山巖畫(huà)/ １１３
五、磨山巖畫(huà)/ １１４
六、獅子山巖畫(huà)/ １１６
　　第二節(jié)　將軍崖周邊地區(qū)石器時(shí)代遺址的分布及其關(guān)聯(lián)性/ １１９
一、連云港地區(qū)舊石器時(shí)代主要遺址/ １２１
二、連云港地區(qū)新石器時(shí)代主要遺址/ １３２
　　第三節(jié)　將軍崖巖畫(huà)所在區(qū)域的考古學(xué)文化類(lèi)型分析/ １４１
一、鳳凰嶺文化、后李文化、北辛文化與將軍崖巖畫(huà)/ １４２
二、青蓮崗文化與將軍崖巖畫(huà)/ １４４
三、大汶口文化與將軍崖巖畫(huà)/ １４９
四、龍山文化、岳石文化與將軍崖巖畫(huà)/ １５２
第五章　將軍崖巖畫(huà)主要“類(lèi)型” 分析/ １５５
　　第一節(jié)　將軍崖巖畫(huà)主要類(lèi)型之一———人面像/ １５５
　　第二節(jié)　將軍崖巖畫(huà)主要類(lèi)型之二———太陽(yáng)圖像/ １６３
　　第三節(jié)　將軍崖巖畫(huà)主要類(lèi)型之三———凹穴/ １６７
　　第四節(jié)　將軍崖巖畫(huà)主要類(lèi)型之四———方格紋/ １７１
第六章　將軍崖巖畫(huà)的意涵研究/ １７６
　　第一節(jié)　將軍崖巖畫(huà)第一組意涵研究/ １７９
一、網(wǎng)紋形人面像/ １８０
二、禾苗圖像/ １８６
三、網(wǎng)紋形人面像與禾苗圖像之關(guān)系/ １９１
四、將軍崖巖畫(huà)第一組意涵分析/ １９３
　　第二節(jié)　將軍崖巖畫(huà)第二組意涵研究/ １９４
一、“Ｍ” 形人面像/ １９５
二、“Ｍ” 形人面像中的要素———露齒/ １９６
三、天體巖畫(huà)/ １９８
四、將軍崖巖畫(huà)第二組意涵分析/ ２０２
　　第三節(jié)　將軍崖巖畫(huà)第三組意涵研究/ ２０２
一、類(lèi)人面形人面像/ ２０４
二、將軍崖巖畫(huà)第三組意涵分析/ ２０４
　　第四節(jié)　將軍崖巖畫(huà)第四組意涵研究/ ２０５
一、“石社” 祭祀遺址及其意涵/ ２０６
二、從“石社” 與“血祭” “酒祭” 習(xí)俗窺視“杯狀穴”
巖畫(huà)之功用/ ２１２
三、將軍崖巖畫(huà)第四組意涵分析/ ２１４
　　第五節(jié)　將軍崖巖畫(huà)第五組意涵研究/ ２１５
一、人祖形人面像/ ２１６
二、將軍崖巖畫(huà)第五組意涵分析/ ２１９
　　第六節(jié)　東夷文化與將軍崖巖畫(huà)/ ２２０
一、東夷的時(shí)空區(qū)位與將軍崖巖畫(huà)/ ２２３
二、“立石為社” 與將軍崖巖畫(huà)的“石社” 祭祀/ ２２５
三、太陽(yáng)、星象、時(shí)間體系與農(nóng)業(yè)崇拜、祖先崇拜/ ２２６
四、從東夷族的鳥(niǎo)崇拜窺視將軍崖巖畫(huà)中的“人面”
與“鸮面” 之爭(zhēng)/ ２２８
　　第七節(jié)　將軍崖巖畫(huà)綜合分析/ ２３３
一、游群、氏族、酋邦、國(guó)家與將軍崖巖畫(huà)的圖像
演進(jìn)/ ２３５
二、從狩獵采集到農(nóng)耕社會(huì)的發(fā)展與將軍崖巖畫(huà)意涵
的流變/ ２３７
三、從巫術(shù)信仰到宗教雛形的建立與將軍崖巖畫(huà)祭祀
體系形成的關(guān)系/ ２４０
四、交流與融合及匯入先商文明/ ２４４
五、從“圖史互證” 談巖畫(huà)的圖像研究/ ２４６
六、巖畫(huà)闡釋與地方文化認(rèn)同和文化構(gòu)建/ ２４８
后　記/ ２５１
附　錄/ ２５４
參考文獻(xiàn)/ ２９６