時代旋律：中國國家博物館重大主題性美術創(chuàng)作研究

緒 論 001
INTRODUCTION 005

第一章 新時代，新美術—新中國美術與中國國家博物館 009

第一節(jié) 新中國美術的歷史行程 009
一、新中國美術與現(xiàn)實主義 009
二、新中國美術發(fā)展的幾個階段 013
第二節(jié) 中國國家博物館的歷史沿革 017
一、風雨中走來—從籌備到兩館正式建立 017
二、曲折中壯大—兩館合一、并立與新館組建 020

第二章 新創(chuàng)作，新成果—圍繞革命歷史題材的幾次重大主題性創(chuàng)作活動 031

第一節(jié) 為籌備中的革命博物館而組織創(chuàng)作 032
第二節(jié) 第一次主題性創(chuàng)作活動—以慶祝建黨 30 年為緣起 035
一、“七一”展覽的籌劃 035
二、前期的創(chuàng)作組織與作品征集 037
三、后期創(chuàng)作的調(diào)整與延續(xù) 046
第三節(jié) 第二次主題性創(chuàng)作活動—新館的籌備與建立 051
一、創(chuàng)作背景—新館籌建 052
二、創(chuàng)作活動的開展實施 053
三、展覽的開放和美術展品鑒別定級 103
第四節(jié) 第三次主題性創(chuàng)作活動—20 世紀 60 年代中后期的陳列修改 109
一、新歷史語境下的質(zhì)疑之聲 109
二、創(chuàng)作人員的選擇與調(diào)整 113
三、學習日程和創(chuàng)作推進 115
四、貫穿始終的毛澤東著作學習 135
第五節(jié) 第四次主題性創(chuàng)作活動—“黨史陳列”的修改 145
一、“黨史陳列”的籌備與新的功能訴求 145
二、展陳布置及修改 147
三、作品推出與后續(xù)反響 154
第六節(jié) 革命歷史題材美術創(chuàng)作的延續(xù) 157
一、“毛主席永遠活在我們心中”全國美展 157
二、為中國革命紀念館創(chuàng)作的美術作品 158
三、新時期的兩次革命歷史題材美術創(chuàng)作問題座談會 165
四、“中國革命史陳列”的調(diào)整和修改 172

第三章 新經(jīng)典，新篇章—革命歷史題材美術的經(jīng)典價值和示范意義 177

第一節(jié) 油畫巨制—《開國大典》 185
一、籌備及創(chuàng)作 185
二、繪畫語言 190
三、幾度修改 193
四、多次參展 197
第二節(jié) “安源工人運動”題材的不同解讀 199
一、“紅海洋”中的《毛主席去安源》 199
二、《劉少奇和安源礦工》和《毛澤東和安源礦工》的創(chuàng)作 210
第三節(jié) 創(chuàng)作的組織者與實踐者 215
一、羅工柳及其作品 216
二、《血衣》與王式廓 226

第四章 新模式，新經(jīng)驗—革命歷史題材美術創(chuàng)作的特征 237

第一節(jié) 美術創(chuàng)作的功能訴求與創(chuàng)作模式 237
一、美術創(chuàng)作活動緊緊圍繞陳列而展開 237
二、對如何創(chuàng)作設定諸多要求 241
三、對創(chuàng)作活動嚴把政治關 244
第二節(jié) 革命歷史題材美術創(chuàng)作的藝術特色 247
一、崇高的精神性 248
二、強烈的政治性 250
三、歷史的真實性 251
四、史詩的審美性 253
五、明晰的主題性 254
六、直觀的目的性 255
第三節(jié) 革命歷史題材美術創(chuàng)作的基本要素 256
一、創(chuàng)作核心 256
二、創(chuàng)作主體 259
三、創(chuàng)作方法 261
四、從生活到創(chuàng)作 263
第四節(jié) 革命歷史題材美術創(chuàng)作的其他實踐 269

結(jié) 語 279
圖版目錄 287
參考文獻 293
后 記 295