攝影批判導(dǎo)論 第5版

前言 9
1
關(guān)于攝影的思考 19
今昔論辯
引言 21
審美與技術(shù) 23
新技術(shù)帶來(lái)的影響 23
藝術(shù)與技術(shù) 24
作為紀(jì)實(shí)的攝影作品 28
攝影與現(xiàn)代 30
后現(xiàn)代 33
數(shù)碼影像時(shí)代的美學(xué) 35
當(dāng)代論辯 38
何為理論 38
攝影理論 40
對(duì)寫(xiě)實(shí)主義的批判性反思 41
解讀影像 44
對(duì)攝影的反思 48
理論、批評(píng)、實(shí)踐 49
案例研究：影像分析——以《流離失所的母親》為例 53
攝影史 64
誰(shuí)是攝影之父 66
照片作為影像 67
備受關(guān)注的攝影史 69
攝影與社會(huì)史 72
社會(huì)史與攝影 72
照片作為證據(jù) 72
具有定型分類作用的攝影 74
習(xí)俗和情境 78
博物館與檔案庫(kù) 79
2
調(diào)查者及其所調(diào)查的事物 83
關(guān)于攝影及攝影以外的事
引言 85
紀(jì)實(shí)攝影與新聞攝影：相關(guān)議題與定義 86
紀(jì)實(shí)攝影 86
新聞攝影 87
攝影與戰(zhàn)爭(zhēng) 89
紀(jì)實(shí)與真實(shí)性 98
數(shù)字時(shí)代里真實(shí)的定義 100
調(diào)查與社會(huì)事實(shí) 103
維多利亞時(shí)代的調(diào)查與研究 103
拍攝工人 105
攝影與殖民主義 109
紀(jì)實(shí)攝影的建構(gòu) 113
描繪自身 114
美國(guó)農(nóng)場(chǎng)安全管理局(FSA) 118
案例研究：《鼓》 121 紀(jì)實(shí)攝影：新文化、新空間 124
街頭攝影 124
紀(jì)實(shí)攝影理論與批評(píng) 130
文化政治和日常生活 131
色彩中的真實(shí)世界 133
全球化時(shí)代的紀(jì)實(shí)與新聞攝影 136
3
“ 如此貼心地看著．．．．．．” 139
個(gè)人照片與大眾攝影
引言 141
私人生活與個(gè)人照片：用戶與讀者 143
家庭小圈子的內(nèi)與外 146
個(gè)人攝影的公與私 146
家庭攝影之外 149
虛構(gòu)與幻想 151
肖像與相冊(cè) 152
家庭攝影的隨意性與親密性 158
反照自身的工人階級(jí) 159
柯達(dá)與大眾市場(chǎng)：柯達(dá)之道 164
柯達(dá)樂(lè)園的超級(jí)快照 170
邪惡之途與無(wú)名功業(yè) 174
重溫檔案 174
后家庭與后攝影 數(shù)碼世界與隱私的終結(jié) 183
在美術(shù)館里．．．．．． 192
4
作為客體的主體 193
攝影與人體
引言 195
處于危機(jī)的人體攝影 195
社會(huì)差異的體現(xiàn) 200
攝影與身份辨識(shí) 200
科技之身 205
照相機(jī)作為一種機(jī)械之眼 205
介入與科技影像 208
人體作為一種機(jī)器 209
數(shù)碼影像制作與可塑性身體 214
案例研究：唯物主義與具體化 215
變化中的身體 218
攝影、出生與死亡 218
本章概述 224
5
景觀與幻象 225
攝影與商品文化
引言：景觀社會(huì) 227
肖像攝影與商品文化 229
新聞攝影、懾人的魅力與狗仔隊(duì) 231
圖庫(kù)攝影、攝影庫(kù)與公司媒體 234
廣告攝影中的商品景觀 239
案例研究：人類體驗(yàn)的商品化——可口可樂(lè)“暢爽開(kāi)懷”廣告營(yíng)銷(xiāo)戰(zhàn)役 246
意義的轉(zhuǎn)換與爭(zhēng)議 248
攝影再現(xiàn)中的霸權(quán) 249
攝影蒙太奇：社會(huì)關(guān)系的隱藏 250
勞動(dòng)關(guān)系的拜物化 253
凝視與性別化的再現(xiàn) 255
時(shí)尚攝影 258
案例研究：旅游、時(shí)尚與“他者” 264
圖片的語(yǔ)境 273
影像的世界 274
案例研究：貝納通、托斯卡尼與廣告的限制 276
6
超越白墻 281
攝影作為藝術(shù)
引言 283
作為藝術(shù)的攝影 284
早期的攝影論辯與實(shí)踐 287
攝影與藝術(shù)之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系 287
寫(xiě)實(shí)主義與再現(xiàn)體系 288
攝影對(duì)藝術(shù)的擴(kuò)展 290
要求在美術(shù)館占一席之地的攝影 292
現(xiàn)代時(shí)期 296
現(xiàn)代主義與現(xiàn)代藝術(shù) 296
現(xiàn)代攝影 299
攝影之眼：新的觀看之道 301
案例研究：藝術(shù)、設(shè)計(jì)、政治——俄國(guó)構(gòu)成主義 301
對(duì)形式的強(qiáng)調(diào) 304
美國(guó)形式主義 304
案例研究：藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與思潮——超現(xiàn)實(shí)主義 307
20世紀(jì)末期的觀點(diǎn) 311
觀念藝術(shù)與攝影 311
攝影與后現(xiàn)代 314
女性攝影 318
身份認(rèn)同的問(wèn)題 320
身份認(rèn)同與多元文化 321
案例研究：風(fēng)景攝影作為一種攝影類型 324
機(jī)構(gòu)中的攝影 337
對(duì)當(dāng)代攝影的評(píng)價(jià) 338
策展人、收藏者與攝影節(jié) 341
美術(shù)館作為一種語(yǔ)境 342
模糊界限 343
后記346