中日電影關(guān)系史：1920—1945

序章
一、國族電影與電影關(guān)系史
二、電影關(guān)系史的多義性
三、如何闡述多義性

第一章 越境的開始
一、邁向未知的領(lǐng)域
二、日本電影人的中國電影見聞
三、形形色色的上海夢

第二章 交錯(cuò)的目光
一、作為情報(bào)的中國電影論
二、國際連帶的一頁—巖崎昶
三、不為人知的中國電影通—矢原禮三郎
四、從歐美電影通到中國電影通—內(nèi)田岐三雄和飯島正
五、中國電影論熱潮的高漲—從上海到其他地區(qū)

第三章 倒向戰(zhàn)時(shí)文化政策
一、未竟的同文同種之夢—川喜多長政
二、“第二個(gè)巖崎昶”—筈見恒夫
三、游動(dòng)于軍部與民間—辻久一
四、如何談?wù)撐幕?？—清水?

第四章 大陸電影的歷史脈絡(luò)
一、大陸表象的流行—女性、戰(zhàn)場、領(lǐng)土
二、大陸言情劇的雙重性與李香蘭
三、言情劇的蛻變
四、轉(zhuǎn)向“大東亞電影”

第五章 大陸電影的越境
一、戰(zhàn)火中的電影制作—《東洋和平之路》
二、凝眸北京與京劇電影
三、上海—雙重結(jié)構(gòu)的“中華電影公司”
四、“中聯(lián)”—一種逃避現(xiàn)實(shí)的選擇
五、所謂“大東亞電影”的二義性—《博愛》和《萬世流芳》
六、合作乎？抵抗乎？—《烽火在上海升起》（《春江遺恨》）

第六章 對華電影擴(kuò)張的兩難之境
一、上海
二、華北
三、日本電影的受眾

第七章 電影受眾的多義性
一、《茶花女》輸入日本
二、《木蘭從軍》的越境史
三、孫悟空來了！長篇?jiǎng)赢嬈惰F扇公主》輸入日本
四、演員身體的政治學(xué)與社會(huì)性別

終章 戰(zhàn)后的足跡
一、又一種非對稱關(guān)系
二、在冷戰(zhàn)的夾縫中
三、戰(zhàn)時(shí)的遺產(chǎn)

人名索引
注釋中所涉及著作的中日文對照表
參考文獻(xiàn)一覽
附錄資料（一） 戰(zhàn)爭期間在中國開辦的日中合資電影公司
附錄資料（二） 本書提到的主要電影作品一覽表

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