123,123,123

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書的研究對(duì)象即“海派文化”，研究的時(shí)間范圍大致為近代從1840年代到1950年代，研究的內(nèi)容范圍以狹義文化概念為主，也就是包括美術(shù)、文學(xué)、戲劇、電影、音樂等在內(nèi)的精神層面的文化。

作者簡(jiǎn)介

　　郭驥，上海人，研究館員，博士?，F(xiàn)任上海大學(xué)博物館館長(zhǎng)助理，《博物館·新科技》期刊執(zhí)行主編，國際博協(xié)、中國博協(xié)會(huì)員，上海宋慶齡研究會(huì)理事。主要研究方向?yàn)闅v史學(xué)、博物館學(xué)、文化學(xué)等，著有《上?？脊湃耍狐S宣佩傳》（獲上海文化發(fā)展基金會(huì)資助）、《高校博物館發(fā)展研究：以上海地區(qū)為中心》（獲上海市教育委員會(huì)科研創(chuàng)新項(xiàng)目資助），主編《近代上海小報(bào)圖錄》（獲上海市社會(huì)力量舉辦博物館扶持資金資助）、《二十四史鑒賞辭典》（第二作者，獲華東地區(qū)古籍優(yōu)秀圖書獎(jiǎng)）、《史記鑒賞辭典》（第二作者），發(fā)表各類學(xué)術(shù)論文近20篇。

圖書目錄

緒論
一、　海派文化研究述評(píng)2
二、　海派文化的研究范圍17
三、　海派文化研究的方法、目標(biāo)和框架21

章 “海派”與“海派文化”24
一、　“海派”概念的出現(xiàn)24
二、　“海派”概念和評(píng)價(jià)的演變34
三、　“海派”與“海派文化”的關(guān)系42

第二章海派文化的萌生（19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初）46
一、　19世紀(jì)中期以前上海地區(qū)文化的表現(xiàn)47
二、　19世紀(jì)下半葉上海文化的表現(xiàn)51
三、　世紀(jì)之交上海社會(huì)文化的轉(zhuǎn)型表現(xiàn)68
四、　三界革命——維新派和梁?jiǎn)⒊闹鲝?6
五、　20世紀(jì)初上海文化的改良實(shí)踐與轉(zhuǎn)型83第三章海派文化的形成與發(fā)展（20世紀(jì)上半葉）100
一、　上海城市現(xiàn)代化的進(jìn)程101
二、　上海文化的流行內(nèi)容——基于《申報(bào)》文化類詞匯的
詞頻數(shù)據(jù)分析104
三、　20世紀(jì)上半葉海派文化的流行主題118
四、　1937年以后海派文化的分流與變遷133
五、　文化轉(zhuǎn)型的推動(dòng)因素及其影響141

第四章海派文化的特征與轉(zhuǎn)型路徑150
一、　海派文化的特征——以“海上畫派”與“海派”美術(shù)為例153
二、　海派文化的轉(zhuǎn)型路徑——以傳統(tǒng)戲劇改良為例159
三、　近代文化轉(zhuǎn)型的路徑選擇——再論文壇的“京海之爭(zhēng)”170
四、　海派文化發(fā)展進(jìn)程中的兩條線索187
五、　文化轉(zhuǎn)型中的矛盾與調(diào)和193

第五章社會(huì)轉(zhuǎn)型中的海派文化201
一、　海派文化再審視——置于大眾文化的視角202
二、　海派文化的案例——置于文化轉(zhuǎn)型的視角213
三、　當(dāng)代大眾文化的發(fā)展趨勢(shì)——兼論海派文化的未來走向

結(jié)語——兼論廣義的海派文化223

附錄：1930年代“京海之爭(zhēng)”相關(guān)文獻(xiàn)編年226

主要參考文獻(xiàn)231