新時(shí)代 新影視：中國(guó)影視的責(zé)任與使命

主題論壇
文藝走過(guò)40年
國(guó)家話語(yǔ)、知識(shí)建構(gòu)與學(xué)科共同體
——論戲劇與影視學(xué)一流學(xué)科建設(shè)
走向新時(shí)代的中國(guó)電影饒曙光
數(shù)字人文：媒介驅(qū)動(dòng)的學(xué)術(shù)生產(chǎn)方式變革
關(guān)于智能傳播豎屏內(nèi)容產(chǎn)品新趨勢(shì)的思考
電影學(xué)
從“電影”到“虛影”：論虛擬現(xiàn)實(shí)導(dǎo)引的聲畫(huà)藝術(shù)變革
改革開(kāi)放40年與中國(guó)西部電影
何謂中國(guó)故事：電影與國(guó)家形象建構(gòu)的觀念辨析
后CEPA時(shí)代內(nèi)地與香港合拍片的現(xiàn)實(shí)觀照與文化表達(dá)
朝向新時(shí)代：中國(guó)電影教育的創(chuàng)新方向
國(guó)際藝術(shù)電影市場(chǎng)導(dǎo)向與中國(guó)藝術(shù)電影海外流動(dòng)
中國(guó)電影學(xué)派：重在業(yè)界繼承發(fā)展
電影預(yù)售票房的運(yùn)作機(jī)理分析
新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)電影的“悲情美”研究
東北亞電影文化身份認(rèn)同研究
——以三大國(guó)際電影節(jié)獲獎(jiǎng)影片為例
廣播電視藝術(shù)
新時(shí)代、新使命、新理念：中國(guó)電視60年的回顧與展望
改革開(kāi)放40年中國(guó)藝術(shù)文化觀念變遷思辨
時(shí)代碑銘與民族史詩(shī)
——改革開(kāi)放40年的中國(guó)電視劇
現(xiàn)實(shí)題材電視劇如何迎接“新時(shí)代”？
移動(dòng)互聯(lián)時(shí)代的電視文化與身份認(rèn)同
輾轉(zhuǎn)于城鄉(xiāng)之間的“她者”
——電視劇中女性進(jìn)城務(wù)工者的形象建構(gòu)
改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)動(dòng)植物類紀(jì)錄片的演進(jìn)與發(fā)展
新時(shí)代“古裝權(quán)謀劇”文化消費(fèi)的生產(chǎn)與傳播
中國(guó)影視新語(yǔ)境中電視綜藝節(jié)目的創(chuàng)新路徑探究
拉美電視劇在中國(guó)的傳播、影響與啟示
和詩(shī)以歌，流傳經(jīng)典
——央視文化類綜藝節(jié)目《經(jīng)典詠流傳》傳播特色解析
中外合拍紀(jì)錄片“他者”話語(yǔ)方式衍變探析
泛化與淡化：電視娛樂(lè)節(jié)目主持人的嬗變
改革開(kāi)放40年與中國(guó)電視劇的進(jìn)程
——以鄭曉龍創(chuàng)作的作品為例
主旋律電視劇與社會(huì)主義核心價(jià)值體系的構(gòu)建
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網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)