電影十六講

第一講 電影的可讀性
◇第一節(jié) 電影是可讀的
◇第二節(jié) 電影可讀陛的幾個(gè)維度：現(xiàn)象學(xué)、制度和觀演
◇第三節(jié) 電影的復(fù)雜性和自主性
第二講 電影批評(píng)的常識(shí)：概念和方法
◇第一節(jié) 電影批評(píng)概念和要素
◇第二節(jié) 電影批評(píng)的方法和工具
◇第三節(jié) 批評(píng)示范：在電影史知識(shí)基礎(chǔ)上的電影批評(píng)
第三講 鏡頭語(yǔ)言分析
◇第一節(jié) 鏡頭語(yǔ)言分析的概念和范疇
◇第二節(jié) 鏡頭語(yǔ)言分析：鏡頭的范疇
◇第三節(jié) 鏡頭分析案例：全景鏡頭分析
◇第四節(jié) 鏡頭分析案例：定場(chǎng)鏡頭分析
第四講 鏡頭語(yǔ)言分析：段落的范疇
◇第一節(jié) 時(shí)間之美
◇第二節(jié) 剪輯的意義
◇第三節(jié) 空間之美
◇第四節(jié) 電影段落的分析：《破浪》
第五講 整體分析：劇情張力和認(rèn)知布局
◇第一節(jié) 劇情張力的含義和方法
◇第二節(jié) 認(rèn)知布局的含義和方法
◇第三節(jié) 具體分析示范：《巧克力》
◇第四節(jié) 案例分析：《天使愛(ài)美麗》《贖罪》
第六講 整體分析：題材和風(fēng)格
◇第一節(jié) 電影的題材分析
◇第二節(jié) 家庭題材電影分析：家的靜止
◇第三節(jié) 家庭題材電影分析：家的運(yùn)動(dòng)
◇第四節(jié) 家的“實(shí)在界”圖景
第七講 整體分析：電影風(fēng)格
◇第一節(jié) 風(fēng)格的分類
◇第二節(jié) 《銀翼殺手2049》的表現(xiàn)性風(fēng)格
◇第三節(jié) 科幻電影的主題之思
第八講 敘事分析
◇第一節(jié) 電影敘事的含義
◇第二節(jié) 《布魯克林》的敘事手法：故事和情節(jié)
◇第三節(jié) 《布魯克林》的敘事手法：風(fēng)格
第九講 電影理論應(yīng)用：文本分析
◇第一節(jié) 文本分析的含義
◇第二節(jié) 文本分析的方法
◇第三節(jié) 《你好，我叫多蕾絲》的文本細(xì)讀
第十講 精神分析批評(píng)
◇第一節(jié) 精神分析批評(píng)釋義
◇第二節(jié) 《雙面情人》：敘事風(fēng)格上的探索
◇第三節(jié) 《雙面情人》：女性主義意象和空間的塑造
第十一講 電影理論應(yīng)用：神話原型批評(píng)
◇第一節(jié) 神話電影的概念
◇第二節(jié) 案例分析：《本杰明·巴頓奇事》和生命神話
◇第三節(jié) 案例分析：《泰坦尼克號(hào)》和愛(ài)情神話
第十二講 女性主義分析
◇第一節(jié) 女性主義批評(píng)的興起
◇第二節(jié) 《末路狂花》的敘事策略
◇第三節(jié) 為何是女性主義
第十三講 后殖民主義批評(píng)
◇第一節(jié) 后殖民主義批評(píng)釋義
◇第二節(jié) 案例分析：《貧民窟的百萬(wàn)富翁》
第十四講 電影空間分析
◇第一節(jié) 狹義的電影空間
◇第二節(jié) 廣義的電影空間
◇第三節(jié) 用狹義、廣義的電影空間理論分析電影
第十五講 寓言電影和反思電影
◇第一節(jié) 寓言電影的概念和特征
◇第二節(jié) 寓言電影分析：《楚門(mén)的世界》
◇第三節(jié) 反思電影的概念、類型和特征
◇第四節(jié) 反思電影分析：《老無(wú)所依》
第十六講 現(xiàn)象批評(píng)
◇第一節(jié) 現(xiàn)象批評(píng)的方法
◇第二節(jié) 對(duì)網(wǎng)生代電影現(xiàn)象的批評(píng)
◇第三節(jié) 對(duì)IP電影現(xiàn)象的批評(píng)1