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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書(shū)借由多位撰稿人豐富的策展經(jīng)驗(yàn)與開(kāi)闊的學(xué)術(shù)視野，為讀者全面而深入地了解歐美展覽現(xiàn)狀與制度提供通道。 \n基于20世紀(jì)60年代獨(dú)立策展人的出現(xiàn)，以及70年代展覽制度的構(gòu)建，本書(shū)不僅勾勒了西方策展史的發(fā)展線索，而且提出了“策展人的轉(zhuǎn)向”問(wèn)題。這種轉(zhuǎn)向既包含展覽的實(shí)踐與批評(píng)話語(yǔ)，也包括策展人的工作態(tài)度與身份，以及如何在觀念上打破既有的西方與非西方的二元對(duì)立邊界。 \n對(duì)于致力于成為策展人的讀者來(lái)說(shuō)，策展人應(yīng)具備什么樣的技能和學(xué)科背景，以及應(yīng)當(dāng)如何工作等問(wèn)題在本書(shū)中都能獲得答案。

作者簡(jiǎn)介

　　朱迪斯·魯格是坎特伯雷創(chuàng)意藝術(shù)大學(xué)學(xué)院美術(shù)理論系的高級(jí)講師。她是一位藝術(shù)家、作家和批評(píng)理論家，也是《未來(lái)藝術(shù)與城市進(jìn)展：回收與再生》（2002年）的合作編輯，撰寫(xiě)并發(fā)表了大量有關(guān)空間、性別和當(dāng)代藝術(shù)論題的文章。她目前正在撰寫(xiě)一本有關(guān)當(dāng)代藝術(shù)、場(chǎng)地和空間問(wèn)題的著作。米歇爾·賽奇威克是一位對(duì)文化理論和話語(yǔ)感興趣的律師。她與人合著了《布達(dá)佩斯雕像公園：紀(jì)念碑還是反紀(jì)念碑？》（《政治和文化探測(cè)雜志》，第17期，2001年春），以及《太陽(yáng)之地：安達(dá)盧西亞的鎮(zhèn)壓與欲望》（《政治和文化探測(cè)雜志》，第28期，2004年冬）。

圖書(shū)目錄

引言1 \n
第一部分　當(dāng)代策展的思維方式 \n
·　策展人的轉(zhuǎn)向：從實(shí)踐到話語(yǔ)9 \n
·　作為批判性干預(yù)的策展策略：“面向東方”的成因 27 \n
·　沒(méi)有地方像家一樣：歐羅巴 41 \n
第二部分　策展和跨學(xué)科：交會(huì)、語(yǔ)境、經(jīng)驗(yàn) \n
·　批評(píng)的空間實(shí)踐：策劃、編輯、寫(xiě)作 57 \n
·　展覽及其先決條件 72 \n
第三部分　策展人的角色：爭(zhēng)論與思考 \n
·　策展的質(zhì)疑 87 \n
·　平行宇宙：1980年當(dāng)代藝術(shù)學(xué)院“女性”展和1998-2004年“英國(guó)/加拿大影像交流展” 97 \n
·　有關(guān)策展的思考 108 \n
第四部分　突變的實(shí)踐：顛覆博物館 \n
·　振蕩“高、低”藝術(shù)劃分：動(dòng)畫(huà)策劃與展覽 123 \n
·　發(fā)生器：軟件藝術(shù)的價(jià)值 138 \n
·　是誰(shuí)創(chuàng)作了特定場(chǎng)地的舞蹈？藝術(shù)家之年與策展矩陣 152 \n
·　運(yùn)動(dòng)始于丑聞 165 \n
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