123,123

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書對(duì)中國(guó)紀(jì)錄片參與國(guó)際傳播與國(guó)家形象建構(gòu)的歷史與現(xiàn)狀進(jìn)行了梳理；對(duì)紀(jì)錄片的當(dāng)代功能與價(jià)值進(jìn)行把握和分析；結(jié)合紀(jì)錄片參與傳播國(guó)家形象的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境，分析“自塑”、“他塑”兩種建構(gòu)中國(guó)形象的方式形成的傳播現(xiàn)狀與存在的問題；通過調(diào)查研究、訪談?wù){(diào)研等一系列方法，對(duì)于中國(guó)紀(jì)錄片對(duì)外建構(gòu)和傳播國(guó)家形象的現(xiàn)實(shí)困境進(jìn)行了分析探討；統(tǒng)籌中國(guó)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)化、國(guó)際化的發(fā)展趨勢(shì)，對(duì)中國(guó)紀(jì)錄片國(guó)際傳播能力建設(shè)的路徑進(jìn)行深入探尋，并提出相關(guān)建設(shè)性意見。

作者簡(jiǎn)介

　　何蘇六，中國(guó)傳媒大學(xué)電視學(xué)院副院長(zhǎng)，中國(guó)紀(jì)錄片研究中心主任，教授，博士生導(dǎo)師，紀(jì)錄片專業(yè)學(xué)科帶頭人。中宣部文化名家暨“四個(gè)一批”人才、教育部新世紀(jì)優(yōu)秀人才。中國(guó)高校影視學(xué)會(huì)紀(jì)錄片專業(yè)委員會(huì)主任委員，理事長(zhǎng)?！凹o(jì)錄片藍(lán)皮書”《中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展報(bào)告》主編，“中國(guó)紀(jì)錄片學(xué)院獎(jiǎng)”總策劃、總導(dǎo)演，“紀(jì)錄片綜合評(píng)估系統(tǒng)”項(xiàng)目主持人。先后擔(dān)任法國(guó)第六屆國(guó)際青年電視節(jié)評(píng)委會(huì)副主席，“中國(guó)紀(jì)錄片學(xué)院獎(jiǎng)”評(píng)委會(huì)主席，以及國(guó)內(nèi)外多個(gè)影視獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)委。韓飛，中國(guó)傳媒大學(xué)電視學(xué)院教師，博士，新聞傳播學(xué)博士后。先后在《人民日?qǐng)?bào)》《現(xiàn)代傳播》《當(dāng)代電影》等核心期刊發(fā)表論文十余篇；參與國(guó)家社科基金項(xiàng)目“紀(jì)實(shí)影像的國(guó)際傳播與影響力研究”，國(guó)家廣電總局項(xiàng)目“中國(guó)紀(jì)錄片國(guó)際傳播能力建設(shè)研究”等課題多項(xiàng)；《中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展報(bào)告》執(zhí)行主編，“中國(guó)紀(jì)錄片學(xué)院獎(jiǎng)”總撰稿、導(dǎo)演組成員。曾任江蘇衛(wèi)視編導(dǎo)，參與策劃和導(dǎo)演《江蘇衛(wèi)視跨年演唱會(huì)》、《金曲撈》等多檔品牌節(jié)目。程瀟爽，云南師范大學(xué)傳媒學(xué)院講師，中國(guó)傳媒大學(xué)博士。發(fā)表學(xué)術(shù)論文10余篇，編撰教材1部，參與國(guó)家社科基金課題2項(xiàng)、省部級(jí)課題3項(xiàng)。主要研究方向?yàn)榧o(jì)錄片研究、對(duì)外傳播、政治傳播。

圖書目錄

前言1
第一章　國(guó)家名片：作為國(guó)家形象建構(gòu)與國(guó)際傳播載體的紀(jì)錄片
　　第一節(jié)　紀(jì)錄片——國(guó)際傳播戰(zhàn)略視野下的重要傳播策略
　　第二節(jié)　全球化語(yǔ)境下中國(guó)紀(jì)錄片國(guó)際傳播的新使命
　　　　一　向世界闡釋中國(guó)方案，傳播好中國(guó)聲音
　　　　二　紀(jì)錄片作為大國(guó)外交活動(dòng)的抓手
　　　　三　紀(jì)錄片作為話語(yǔ)博弈場(chǎng)
　　　　四　紀(jì)錄片作為文化傳播與文明交流互鑒的載體
第二章　中國(guó)紀(jì)錄片傳播國(guó)家形象的歷史沿革
　　第一節(jié)　“十七年”紀(jì)錄片對(duì)外傳播的中國(guó)形象
　　　　一　探索（1949～1957年）
　　　　二　初建（1958～1966年）
　　第二節(jié)　“文化大革命”期間紀(jì)錄片對(duì)外傳播的中國(guó)形象
　　　　一　重挫（1967～1969年）
　　　　二　破冰（1970～1977年）
　　第三節(jié)　改革開放以來紀(jì)錄片對(duì)外傳播的中國(guó)形象
　　　　一　恢復(fù)（1978～1989年）
　　　　二　分化（1990～2009年）
　　　　三　加速（2010年至今）
第三章　中國(guó)紀(jì)錄片傳播國(guó)家形象的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境
　　第一節(jié)　中國(guó)制造：紀(jì)錄片傳播與國(guó)家形象塑造的現(xiàn)實(shí)坐標(biāo)
　　　　一　中國(guó)國(guó)家形象自塑的歷史沿革與比較
　　　　二　中國(guó)國(guó)家形象自塑的現(xiàn)實(shí)困境
　　第二節(jié)　他塑語(yǔ)境：外國(guó)紀(jì)錄片里的中國(guó)形象
　　　　一　中國(guó)海外形象的歷史嬗變：一種啟示
　　　　二　中國(guó)刻板印象與標(biāo)簽呈現(xiàn)：一種反思
　　　　三　中國(guó)形象的國(guó)際傳播統(tǒng)御：一種戰(zhàn)略
　　第三節(jié)　強(qiáng)弱對(duì)話：國(guó)外紀(jì)錄片對(duì)本國(guó)國(guó)家形象建構(gòu)及其反思
　　　　一　作為話語(yǔ)的紀(jì)錄片
　　　　二　“形式—功能分析”視域下的紀(jì)錄片話語(yǔ)
　　　　三　“語(yǔ)言—語(yǔ)境分析”觀照下的紀(jì)錄片話語(yǔ)
第四章　中國(guó)紀(jì)錄片國(guó)家形象建構(gòu)與國(guó)際傳播的困境分析
　　第一節(jié)　雙重障礙：意識(shí)形態(tài)差異與文化差異難以回避
　　　　一　西方的意識(shí)形態(tài)偏見遮蔽了真實(shí)的中國(guó)形象
　　　　二　國(guó)際跨文化傳播過程中的中西方文化差異難以消弭
　　第二節(jié)　中國(guó)紀(jì)錄片缺失國(guó)際話語(yǔ)權(quán)
　　　　一　世界輿論格局“西強(qiáng)東弱”，真實(shí)的中國(guó)聲音力量微弱
　　　　二　西方紀(jì)錄片占據(jù)世界紀(jì)錄片的話語(yǔ)主導(dǎo)地位
　　　　三　中國(guó)紀(jì)錄片議程設(shè)置能力欠缺
　　第三節(jié)　中國(guó)紀(jì)錄片國(guó)際跨文化傳播能力不足
　　　　一　紀(jì)錄片題材單一
　　　　二　內(nèi)容選擇缺乏受眾意識(shí)
　　　　三　敘事手法與制作技術(shù)有待改進(jìn)
　　　　四　國(guó)際傳播渠道狹窄，營(yíng)銷能力不足
第五章　中國(guó)紀(jì)錄片國(guó)際傳播能力建設(shè)的路徑探尋
　　第一節(jié)　傳播主體：多元協(xié)同創(chuàng)新
　　　　一　國(guó)家機(jī)構(gòu)：政策、資金支持與機(jī)制平臺(tái)搭建
　　　　二　激發(fā)市場(chǎng)主體活力，繼續(xù)推進(jìn)制播分離和提案預(yù)售機(jī)制常態(tài)化
　　　　三　多層級(jí)孵化和培養(yǎng)紀(jì)錄片國(guó)際傳播人才
　　第二節(jié)　本體調(diào)試：如何對(duì)外講好中國(guó)故事
　　　　一　題材選擇：多元化與國(guó)際化
　　　　二　話語(yǔ)方式：用世界話語(yǔ)講好中國(guó)故事
　　　　三　制作與后期包裝：國(guó)際接軌與“私人定制”
　　　　四　技術(shù)驅(qū)動(dòng)：依托新技術(shù)手段探索視聽傳播創(chuàng)新路徑
　　第三節(jié)　傳播渠道：重視廣度與效果
　　　　一　從重視傳播廣度到重視傳播效果
　　　　二　推動(dòng)國(guó)際合作傳播常態(tài)化
　　　　三　利用新媒體力量
　　第四節(jié)　加強(qiáng)紀(jì)錄片的國(guó)際營(yíng)銷與用戶培育
　　　　一　品牌細(xì)分與個(gè)性化營(yíng)銷
　　　　二　產(chǎn)品思維和用戶導(dǎo)向迎合國(guó)際觀眾
　　　　三　健全紀(jì)錄片評(píng)估體系
　　第五節(jié)　協(xié)同推進(jìn)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)化與國(guó)際化發(fā)展
　　　　一　中國(guó)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的現(xiàn)實(shí)圖景
　　　　二　以市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化帶動(dòng)國(guó)際化
附錄　2019·中國(guó)（國(guó)際）紀(jì)錄片論壇綜述
參考文獻(xiàn)