藝術(shù)學(xué)研究復(fù)合體的新坐標(biāo)

藝術(shù)學(xué)理論研究方法
構(gòu)建藝術(shù)學(xué)理論的中國學(xué)術(shù)話語
藝術(shù)學(xué)學(xué)科性質(zhì)與中國藝術(shù)史學(xué)
關(guān)于“藝術(shù)學(xué)理論”一級學(xué)科命名的思考
“學(xué)衡派”文化理念的當(dāng)下意義
建立中國意境學(xué)
“詩畫一律”：“理一分殊”的背景理路
中國圖案學(xué)研究的意義
圖像、文獻(xiàn)與史境：中國美術(shù)史學(xué)方法研究
視覺文化：圖與圖像
髡殘山水畫禪境研究
神器、禮器與藝術(shù)——紅山文化“玉鳥”的圖像學(xué)與藝術(shù)學(xué)研究
試論中國傳統(tǒng)造物觀念
明清徽州容像粉本：中西美術(shù)交融的一個案例
明代晚期人物畫的寫實風(fēng)格研究
《重屏?xí)鍒D》的畫像空間——一個可比較的案例
論中國寫實繪畫衰退與文人畫的關(guān)系
影響曾鯨人物畫技法與風(fēng)格考辨
“門神”與“麒麟送子”為一體的年畫圖像學(xué)分析及其意義
重慶梁平民間老年畫藝術(shù)研究——兼談非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)
漢代畫像石圖像中的文化人類學(xué)價值
德彪西的《大海》與莫奈的《日出·印象》母題與主題分析
后現(xiàn)代語境下的“他者”文化形象
后記