極簡設計從入門到精通

前話 什么是極簡　/ 001

第1章 極簡設計史談　/ 005
1.1　極簡設計發(fā)展史　/ 006
1.1.1　啟蒙時期　/ 006
1.1.2　萌芽時期　/ 006
1.1.3　探索時期　/ 007
1.1.4　發(fā)展時期　/ 008
1.1.5　成熟時期　/ 010
1.1.6　多元化時期　/ 010
1.2　藝術領域的極簡主義　/ 011
1.2.1　極簡主義繪畫　/ 011
1.2.2　極簡主義雕塑　/ 012
1.2.3　極簡主義音樂　/ 013
1.2.4　極簡主義文學　/ 015
1.2.5　極簡主義攝影　/ 018
1.2.6　極簡主義電影　/ 020
1.3　極簡主義設計師名錄　/ 020
1.3.1　路德維希·密斯·凡·德·羅——“少即是多”　/ 020
1.3.2　迪特·拉姆斯——“少，卻更好”與好設計“設計十誡”　/ 022
1.3.3　彼得·菲施利和大衛(wèi)·魏斯——“少即是多”與“如何更好地工作”　/ 024
1.3.4　馬克·紐森——柔和極簡主義　/ 024
1.3.5　彼得·沃克——“物即其本身”　/ 029
1.3.6　原研哉——最美的設計是虛　/ 030
1.3.7　深澤直人——意識設計　/ 034
1.3.8　喬布斯——最重要的決定是剔除不去做的事情　/ 035
1.3.9　瑞克·歐文斯——歌德式極簡主義　/ 036
1.3.10　菲利普·斯塔克——個性的簡約　/ 037

第2章 極簡主義產品設計　/ 039
2.1　極簡主義設計理念的體現(xiàn)　/ 040
2.1.1　實用性　/ 040
2.1.2　極簡的人機交流　/ 040
2.1.3　簡單與精致的有機統(tǒng)一　/ 040
2.1.4　情感寄托　/ 041
2.2　極簡設計在日本　/ 041
2.2.1　日本極簡設計的發(fā)展特點　/ 041
2.2.2　日本設計工作室Nendo設計案例　/ 045
2.3　極簡設計在德國　/ 048
2.3.1　德國極簡設計的發(fā)展特點　/ 048
2.3.2　康斯坦丁·格里克設計案例　/ 052
2.4　極簡設計在北歐　/ 055
2.4.1　北歐極簡設計的發(fā)展特點　/ 055
2.4.2　塔皮奧·維卡拉設計案例　/ 056
2.5　極簡主義智能穿戴產品設計　/ 058
案例1　法國NOWA智能手表　/ 059
案例2　聽風HALO手鐲　/ 061
案例3　智能項鏈吊墜　/ 062

第3章 極簡主義空間設計　/ 065
3.1　家居空間設計　/ 066
3.1.1　極簡家居空間的設計原則　/ 068
3.1.1.1　少就是多，注重室內的功能性　/ 068
3.1.1.2　虛實留白，提升室內的審美感　/ 068
3.1.1.3　親近自然，拉近室外的距離感　/ 068
3.1.2　極簡室內空間設計案例　/ 069
案例1　日本沖繩縣極簡主義住宅　/ 069
案例2　梅紅色別墅　/ 071
案例3　葡萄牙極簡住宅　/ 073
3.1.3　極簡家居用品設計案例　/ 075
案例1　水母花瓶　/ 075
案例2　磁懸浮圓環(huán)風扇　/ 075
案例3　模塊化工作臺　/ 076
3.2　辦公空間　/ 078
案例1　西班牙薩莫拉水晶辦公室設計　/ 079
案例2　本生設計：中式極簡禪意辦公空間設計　/ 079
案例3　木研營造：辦公空間設計　/ 082
3.3　商業(yè)空間　/ 085
3.3.1　商業(yè)空間極簡設計手法及表現(xiàn)載體　/ 086
3.3.1.1　空間布局——呈虛實幾何構成　/ 086
3.3.1.2　材料——耐用、易洗、環(huán)保、低價　/ 086
3.3.1.3　色彩——以色系為主調　/ 088
3.3.1.4　照明——崇尚自然光　/ 089
3.3.2　案例　/ 090
案例1　北京梵幾家具店空間設計　/ 090
案例2　米蘭威尼斯街阿瑪尼家居全新旗艦店 空間設計　/ 092
案例3　Giuliano Fujiwara臺灣地區(qū)專賣店設計　/ 093
3.4　極簡主義建筑設計　/ 095
案例1　蒙德馬桑圖書館　/ 096
案例2　布雷根茲藝術博物館　/ 098
案例3　水的教堂　/ 099
3.5　極簡主義景觀設計　/ 101
案例1　達拉斯聯(lián)合銀行廣場　/ 106
案例2　梅薩藝術中心　/ 107
案例3　9·11國家紀念廣場　/ 110

第4章 極簡主義服裝設計　/ 113
4.1　極簡主義服裝品牌產生的因素　/ 114
4.1.1　生活方式　/ 116
4.1.2　環(huán)保意識　/ 116
4.1.3　人體工學　/ 116
4.1.4　商業(yè)價值　/ 117
4.2　極簡主義服裝品牌案例　/ 117
4.2.1　國外極簡主義風格服裝品牌　/ 117
4.2.1.1　Armani（阿瑪尼）　/ 118
4.2.1.2　Jil Sander（吉爾·桑達）　/ 120
4.2.1.3　Calvin Klein（卡爾文·克萊恩）　/ 122
4.2.2　國內極簡主義風格服裝品牌　/ 124
4.2.2.1　瑪絲菲爾（Marisfrolg）　/ 124
4.2.2.2　AMII（艾米）　/ 126

第5章 極簡主義平面設計　/ 127
5.1　極簡主義平面設計的表現(xiàn)特征　/ 128
5.1.1　字體設計——繁到簡　/ 128
5.1.1.1　字體本身的簡潔　/ 128
5.1.1.2　圖形化文字的極簡魅力　/ 132
5.1.2　圖形語言——少即是多　/ 134
5.1.2.1　簡化的視覺心理需求　/ 135
5.1.2.2　“簡又不簡”的圖形語言　/ 135
5.1.2.3　極簡圖形的形式美　/ 136
5.1.3　極簡色彩　/ 137
5.1.3.1　經典既是永恒——黑、白　/ 137
5.1.3.2　色彩關系——“君子之交淡如水”　/ 139
5.1.4　版式——錯落有致　/ 142
5.2　海報　/ 144
案例1　法國Outmane Amahou極簡主義藝術 流派海報　/ 144
案例2　百度2017年海外校招GIF海報　/ 150
案例3　澳大利亞Nick Barclay倫敦地鐵海報設計　/ 153
案例4　西班牙設計工作室Atipo電影海報　/ 154
5.3　廣告　/ 156
案例1　可口可樂　/ 157
案例2　樂高玩具　/ 158
案例3　其他　/ 159
5.4　包裝　/ 164
案例1　某品牌橘子汁　/ 164
案例2　3M消音耳塞包裝　/ 165
案例3　LELEKA巧克力包裝　/ 165
案例4　澳大利亞的美妝品牌O&M產品　/ 166
5.5　品牌形象　/ 167
案例1　美國視頻拍攝工作室Terri Timely　/ 167
案例2　奧迪　/ 169
案例3　加拿大紅十字會（CRC）　/ 172

第6章 極簡主義UI設計　/ 175
6.1　APP及系統(tǒng)　/ 176
6.1.1　APP的極簡設計要點　/ 176
6.1.1.1　簡單的配色方案　/ 176
6.1.1.2　模糊效果　/ 178
6.1.1.3　聚焦數(shù)據(jù)　/ 178
6.1.1.4　文字元素的簡化與清晰　/ 179
6.1.1.5　通過空間而非線條來分隔元素　/ 180
6.1.1.6　線條和填充式圖標設計　/ 181
6.1.1.7　大膽地使用留白　/ 182
6.1.2　案例　/ 184
案例1　蘋果iOS 11界面及應用圖標新設計　/ 184
案例2　《午間太平洋》（Noon Pacific）　/ 188
案例3　YouTube　/ 191
6.2　網(wǎng)頁　/ 192
6.2.1　網(wǎng)頁極簡設計的原則　/ 193
6.2.1.1　創(chuàng)建簡單的深度體驗　/ 193
6.2.1.2　平衡　/ 194
6.2.1.3　對比　/ 195
6.2.1.4　不同尋常的“調”　/ 196
6.2.1.5　強調互動　/ 197
6.2.2　案例　/ 197
案例1　Leodis　/ 197
案例2　Brian Danaher　/ 198
案例3　Steven Held　/ 199
案例4　Quay　/ 199

參考文獻　/ 200