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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書探討了由美國(guó)電影市場(chǎng)所反映的類型動(dòng)態(tài)，以票房收入為主要考量指標(biāo)，考察類型格局及其演變模式，歸納出新世紀(jì)以來(lái)的類型流行趨勢(shì)；同時(shí)以“作者”與“類型”的結(jié)合為視角，考察那些創(chuàng)造性地利用又改寫了類型慣例的歐美藝術(shù)電影和獨(dú)立電影，審視類型創(chuàng)作的新趨勢(shì)，如類型自反、類型混合及“獨(dú)立塢”現(xiàn)象等。在類型選擇上，既有西部片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、傳記片、政治驚悚片、浪漫愛情喜劇等傳統(tǒng)流行類型，審視它們?cè)谛碌奈幕Z(yǔ)境中的表現(xiàn)；亦有構(gòu)成當(dāng)代文化現(xiàn)象和政治寓言的新類型，如超級(jí)英雄電影。在案例選擇上，著重于類型與深度相結(jié)合的作品，考察“作者”如何影響了類型程式和慣例系統(tǒng)，社會(huì)文化潮流又是如何通過電影類型與大眾進(jìn)行交流的。

作者簡(jiǎn)介

　　作者簡(jiǎn)介：王田，中國(guó)傳媒大學(xué)副研究員，電影學(xué)博士。CCTV-6《佳片有約》影評(píng)人，電影編劇。應(yīng)美國(guó)華納兄弟、迪士尼、派拉蒙邀請(qǐng)，多次參加國(guó)際電影活動(dòng)。著有：《歐洲電影中的中國(guó)人形象（1960—2010）》《偷心影記》《城之影》（I、II）譯著：“電影大師”系列《弗朗西斯·福特·科波拉》《科恩兄弟》

圖書目錄

緒　論 / 001
第一章　新世紀(jì)美國(guó)電影的類型趨勢(shì) / 007
類型狹窄化 / 007
奇幻 / 科幻主導(dǎo)的技術(shù)奇觀 / 011
奇幻思維與新電視黃金時(shí)代 / 018
類型研究的趨勢(shì) / 021
第二章　超級(jí)英雄電影 / 025
——以《蝙蝠俠前傳 2：黑暗騎士》為例
反英雄的超級(jí)英雄 / 025
當(dāng)代政治寓言 / 029
類型也可以偉大 / 034
超級(jí)英雄類型的成人化 / 038
第三章　戰(zhàn)爭(zhēng)電影 / 042
貫穿類型史的男權(quán)主義 / 042
越戰(zhàn)電影中的白人男權(quán) / 044
新戰(zhàn)爭(zhēng)電影 / 049
　　　 ——以《拆彈部隊(duì)》為例
《朗讀者》 / 060
第四章　類型自反 / 069
好萊塢后現(xiàn)代電影：戲仿、拼貼、互
類型自反 / 073
——以大衛(wèi)·林奇為例
第五章　類型混合 / 076
《老無(wú)所依》 / 076
《被解放的姜戈》 / 089
第六章　走向藝術(shù)電影 / 096
持續(xù)流行但被嚴(yán)重忽視的類型：傳記
《血色將至》 / 098
《切·格瓦拉》 / 110
當(dāng)代法國(guó)傳記片 / 120
個(gè)人風(fēng)格的巨制大片 / 125
——以《敦刻爾克》為例
韋斯·安德森的卡通式喜劇 / 133
第七章　黑色電影的復(fù)興 / 141
——以《禁閉島》為例
披著低俗小說外衣的希區(qū)柯克？ / 14
第八章　政治驚悚片的復(fù)興 / 155
意大利政治驚悚片 / 155
——以《大牌明星》為例
好萊塢政治驚悚片 / 167
第九章　“恐慌”修辭與災(zāi)難類型 / 175
好萊塢奇幻 / 災(zāi)難類型 / 175
歐洲災(zāi)難電影 / 186
第十章　“獨(dú)立塢”與美國(guó)夢(mèng) / 197
講述普通人的故事 / 197
新“美國(guó)夢(mèng)”敘事 / 199
第十一章　音樂片的復(fù)興 / 211
古典好萊塢音樂片 / 211
——以《紳士愛美人》《甜姐
當(dāng)代好萊塢音樂片 / 220
——以《愛樂之城》為例
第十二章　浪漫愛情片 / 231
古典愛情片的觀看機(jī)制 / 231
當(dāng)代愛情片的跨文化機(jī)制 / 239
——以《貧民窟的百萬(wàn)富翁》
當(dāng)代法國(guó)愛情喜劇 / 244
參考文獻(xiàn) / 251