新世紀(jì)的風(fēng)景：當(dāng)代華語電影散論

卷上　陸、港、臺電影時(shí)評
中國喜劇電影的發(fā)展與演變
《人再囧途之泰囧》的喜劇力量
“草根”狂歡與人的尊嚴(yán)——《西虹市首富》觀后
光影流動中的女作家心靈史——電影《蕭紅》觀后
《師父》：打造另類武俠世界
《村晚》與《泰囧》相比，輸在哪里？
《駱駝圈》：一部頗有境界的作品
創(chuàng)新、開拓與固守——評點(diǎn)四部喜劇作品
中國當(dāng)代社會的兩幅鮮活畫卷——《畢業(yè)證》與《孫子從美國來》解析
新變與困惑——我看2015中國電影
軍事題材電影：藝術(shù)、品質(zhì)與價(jià)值觀的融合
在文化自信中建構(gòu)中國主流電影
現(xiàn)實(shí)、虛構(gòu)與想象——2018“暑期檔”賣座華語片評點(diǎn)
《十二生肖》與成龍電影
杜琪峰與《毒戰(zhàn)》
《中國合伙人》：回顧我們奮斗的足跡
《黃金時(shí)代》：一位女作家、一群人和一個(gè)時(shí)代
書寫人性與戰(zhàn)火紛飛的年代——觀電影《太平輪（上）》
《刺陵》與“尋寶片”：有益的嘗試與無奈的遺憾

卷下　陸、港、臺電影深度觀察
2000至2009年的香港電影
2000至2009年的臺灣電影
多元化架構(gòu)下的合拍電影——2010年度觀察
合拍片：新發(fā)展·新融合——2011年度觀察
延續(xù)與創(chuàng)新中的合拍華語電影——2012年度觀察
臺灣地區(qū)電影多元文化走向及其海外市場拓展——2013年度觀察
多元化語境下的本土創(chuàng)作——2014年港臺重要電影案例分析
香港電影的經(jīng)驗(yàn)、角色以及其未來在本土與海外的主要走向
侯孝賢：冷峻、從容的電影詩人
楊德昌：思想家與藝術(shù)家
張艾嘉：呈現(xiàn)女性世界中的人物和風(fēng)景
后記