新世紀(jì)的風(fēng)景：當(dāng)代華語(yǔ)電影散論

卷上　陸、港、臺(tái)電影時(shí)評(píng)
中國(guó)喜劇電影的發(fā)展與演變
《人再囧途之泰囧》的喜劇力量
“草根”狂歡與人的尊嚴(yán)——《西虹市首富》觀后
光影流動(dòng)中的女作家心靈史——電影《蕭紅》觀后
《師父》：打造另類武俠世界
《村晚》與《泰囧》相比，輸在哪里？
《駱駝圈》：一部頗有境界的作品
創(chuàng)新、開拓與固守——評(píng)點(diǎn)四部喜劇作品
中國(guó)當(dāng)代社會(huì)的兩幅鮮活畫卷——《畢業(yè)證》與《孫子從美國(guó)來(lái)》解析
新變與困惑——我看2015中國(guó)電影
軍事題材電影：藝術(shù)、品質(zhì)與價(jià)值觀的融合
在文化自信中建構(gòu)中國(guó)主流電影
現(xiàn)實(shí)、虛構(gòu)與想象——2018“暑期檔”賣座華語(yǔ)片評(píng)點(diǎn)
《十二生肖》與成龍電影
杜琪峰與《毒戰(zhàn)》
《中國(guó)合伙人》：回顧我們奮斗的足跡
《黃金時(shí)代》：一位女作家、一群人和一個(gè)時(shí)代
書寫人性與戰(zhàn)火紛飛的年代——觀電影《太平輪（上）》
《刺陵》與“尋寶片”：有益的嘗試與無(wú)奈的遺憾

卷下　陸、港、臺(tái)電影深度觀察
2000至2009年的香港電影
2000至2009年的臺(tái)灣電影
多元化架構(gòu)下的合拍電影——2010年度觀察
合拍片：新發(fā)展·新融合——2011年度觀察
延續(xù)與創(chuàng)新中的合拍華語(yǔ)電影——2012年度觀察
臺(tái)灣地區(qū)電影多元文化走向及其海外市場(chǎng)拓展——2013年度觀察
多元化語(yǔ)境下的本土創(chuàng)作——2014年港臺(tái)重要電影案例分析
香港電影的經(jīng)驗(yàn)、角色以及其未來(lái)在本土與海外的主要走向
侯孝賢：冷峻、從容的電影詩(shī)人
楊德昌：思想家與藝術(shù)家
張艾嘉：呈現(xiàn)女性世界中的人物和風(fēng)景
后記