網(wǎng)絡視聽藝術批評

目 錄
第一章 非主流網(wǎng)絡文藝的審美文化探析
一、喊與搖：藝術生活化實踐2
二、粗鄙美學：無聊、審丑與刻奇5
三、異托邦與致幻劑：一種身份政治9
四、去抵抗性與收編的資本邏輯12
第二章 動漫IP孵化運營的產(chǎn)業(yè)鏈分析15
一、動漫IP的打造與傳播策略16
二、動漫IP“內(nèi)容為王”的內(nèi)生邏輯20
三、建立動漫IP運營產(chǎn)品矩陣26
第三章 互聯(lián)網(wǎng)時代網(wǎng)絡視頻傳播發(fā)展初探33
一、網(wǎng)絡視頻產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀分析34
二、市場發(fā)展現(xiàn)狀47
三、面臨的問題和挑戰(zhàn)50
四、行業(yè)發(fā)展的新趨勢 53
五、產(chǎn)業(yè)發(fā)展建議 57
第四章 E時代動漫電影在傳統(tǒng)粵劇傳承中的新探索61
一、“互聯(lián)網(wǎng)+”背景下文藝的必由之路62
二、以粵劇《刁蠻公主憨駙馬》動漫電影改編為例76
三、網(wǎng)藝出海為抓手的新時代文化產(chǎn)業(yè)的構建81
第五章 當我們在說交互紀錄片，我們在說什么？85
一、交互紀錄片的界定87
二、交互紀錄片的類型與發(fā)展96
第六章 網(wǎng)絡VR影像的發(fā)展與批評113
一、網(wǎng)絡VR影像的產(chǎn)生與發(fā)展114
二、網(wǎng)絡VR影像的特點及視覺體驗118
三、對網(wǎng)絡VR影像發(fā)展中的問題批判125
四、網(wǎng)絡VR影像的發(fā)展路徑130
第七章 女性向戀愛游戲的“白日夢”141
一、女性向戀愛游戲的“白日夢”特征：虛幻敘事的沉浸表演145
二、“白日夢”的原因：虛擬世界中的理想角色148
三、“白日夢”的心理機制：普羅透斯效應152
四、結語158
第八章 網(wǎng)絡短視頻的創(chuàng)作格局與產(chǎn)業(yè)生態(tài)分析161
一、網(wǎng)絡短視頻的發(fā)展及現(xiàn)狀162
二、短視頻的內(nèi)容分類及其特點166
三、短視頻的受眾分析168
四、短視頻的產(chǎn)業(yè)鏈及盈利模式分析170
五、短視頻的傳播機制175
六、短視頻的競爭力176
七、短視頻行業(yè)的發(fā)展困境與破局之道178
八、結語185
第九章 “互聯(lián)網(wǎng)+”背景下紀錄片產(chǎn)業(yè)的盈利模式探究187
一、傳統(tǒng)紀錄片的盈利方式188
二、互聯(lián)網(wǎng)融合背景下的新型盈利模式探索190
三、未來紀錄片盈利趨勢預估193
后記197