藝術(shù)理論的文化邏輯

定　價(jià)：￥62.00

作　者：	周憲著
出版社：	北京大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：	南京大學(xué)藝術(shù)理論文叢
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787301296677	出版時(shí)間：	2018-10-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	32開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	324	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《藝術(shù)理論的文化邏輯》是一部藝術(shù)理論專(zhuān)題論集，分為上、下篇。上篇集中于討論藝術(shù)理論的學(xué)科、研究對(duì)象以及與相關(guān)知識(shí)領(lǐng)域的復(fù)雜關(guān)系。尤其是在晚近國(guó)內(nèi)藝術(shù)學(xué)和藝術(shù)學(xué)理論學(xué)科充滿爭(zhēng)議的語(yǔ)境下，作者努力厘清這一知識(shí)領(lǐng)域的歷史演變和當(dāng)代問(wèn)題，以一種開(kāi)放性和學(xué)理性的態(tài)度提出了一系列設(shè)想，同時(shí)也觸及現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)理論的重要問(wèn)題、藝術(shù)邊界的爭(zhēng)議、藝術(shù)自主性及體制、意義闡釋等。下篇?jiǎng)t是對(duì)幾種不同藝術(shù)門(mén)類(lèi)的批判性考察，分別探究了設(shè)計(jì)、繪畫(huà)、電影、戲劇和舞蹈五個(gè)領(lǐng)域的一些專(zhuān)門(mén)問(wèn)題，是藝術(shù)理論用于具體藝術(shù)門(mén)類(lèi)及其現(xiàn)象分析的嘗試。

作者簡(jiǎn)介

　　周憲，南京大學(xué)藝術(shù)研究院教授，人文社會(huì)科學(xué)高級(jí)研究院院長(zhǎng)，教育部長(zhǎng)江學(xué)者特聘教授。中國(guó)中外文藝?yán)碚搶W(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)文藝?yán)碚搶W(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中華美學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，江蘇省美學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。江蘇省人民政府參事，省政協(xié)委員。主持國(guó)家社科基金重點(diǎn)項(xiàng)目和教育部哲學(xué)社會(huì)科學(xué)重大課題招標(biāo)項(xiàng)目等，曾獲省部級(jí)科研一、二等獎(jiǎng)。博士學(xué)位論文《布萊希特與中國(guó)當(dāng)代戲劇》獲全國(guó)高等院校優(yōu)秀博士論文。

圖書(shū)目錄

目　　錄
上篇　藝術(shù)理論的知識(shí)譜系與問(wèn)題
一、藝術(shù)理論的學(xué)科性與合法化……………………………… (３)
　　藝術(shù)理論:一門(mén)居間的學(xué)科……………………………… (４)
　　藝術(shù)理論:一個(gè)知識(shí)生產(chǎn)場(chǎng)域…………………………… (８)
　　藝術(shù)理論:各門(mén)藝術(shù)的差異……………………………… (１４)
　　結(jié)語(yǔ)………………………………………………………… (１７)
二、藝術(shù)理論與藝術(shù)史的緊張……………………………… (１８)
　　高等教育中的藝術(shù)史論匯通…………………………… (１９)
　　藝術(shù)史的兩次理論“入侵” ……………………………… (２２)
　　藝術(shù)研究中的史論張力………………………………… (３０)
　　結(jié)語(yǔ)………………………………………………………… (３４)
三、藝術(shù)現(xiàn)代建構(gòu)的文化邏輯……………………………… (３７)
　　現(xiàn)代性的分化特質(zhì)……………………………………… (３７)
　　從傳統(tǒng)藝術(shù)到現(xiàn)代藝術(shù)………………………………… (４０)
　　現(xiàn)代藝術(shù)的建構(gòu)………………………………………… (４４)
　　現(xiàn)代藝術(shù)系統(tǒng)的內(nèi)部分化……………………………… (４９)
四、２０世紀(jì)藝術(shù)理論的幾個(gè)問(wèn)題…………………………… (５４)
　　藝術(shù)理論的知識(shí)系統(tǒng)…………………………………… (５５)
　　現(xiàn)代主義與先鋒派……………………………………… (６２)
　　藝術(shù)與社會(huì)語(yǔ)境………………………………………… (６７)
　　藝術(shù)史敘事與博物館…………………………………… (７５)
　　藝術(shù)符號(hào)與風(fēng)格………………………………………… (８１)
五、剪不斷理還亂的藝術(shù)邊界……………………………… (８６)
　　現(xiàn)代性的分化與藝術(shù)自立……………………………… (８７)
　　現(xiàn)代主義與藝術(shù)自主性………………………………… (９２)
　　資本邏輯對(duì)藝術(shù)邊界的進(jìn)一步消解…………………… (９６)
　　后現(xiàn)代與邊界的不可能………………………………… (１００)
　　結(jié)尾幾句話……………………………………………… (１０３)
六、藝術(shù)家與美學(xué)家的角色沖突…………………………… (１０５)
七、關(guān)于藝術(shù)中的國(guó)家形象………………………………… (１１４)
　　全球化與國(guó)家形象……………………………………… (１１４)
　　國(guó)家形象與藝術(shù)家個(gè)體………………………………… (１１７)
　　國(guó)家形象:從傳播者到接受者………………………… (１２１)
八、不能承受之重的藝術(shù)…………………………………… (１２３)
下篇　各門(mén)藝術(shù):問(wèn)題與批評(píng)
九、身體的表征:從美到極端……………………………… (１３３)
　　身體的演變:從美到極端……………………………… (１３４)
　極端身體的圖像學(xué)……………………………………… (１３７)
　　極端身體表征的視覺(jué)政治……………………………… (１４８)
十、抽象藝術(shù)與視覺(jué)形而上………………………………… (１５３)
　　中國(guó)抽象藝術(shù)的譜系結(jié)構(gòu)……………………………… (１５４)
　　藝術(shù)抽象的“合法性”及其動(dòng)因………………………… (１５６)
　　作為一種精神性存在方式的藝術(shù)抽象……………… (１６２)
　　“中國(guó)式抽象”及其問(wèn)題………………………………… (１６８)
　　結(jié)語(yǔ)……………………………………………………… (１７３)
十一、布萊希特?cái)⑹聞〉膬?nèi)在矛盾………………………… (１７４)
　　問(wèn)題的提出……………………………………………… (１７４)
　　戲劇的兩種形態(tài)和邏輯………………………………… (１７８)
　　兩種邏輯間的敘事劇及其困惑………………………… (１８５)
　　簡(jiǎn)短的結(jié)語(yǔ)……………………………………………… (１９７)
十二、奇觀電影與視覺(jué)拜物教……………………………… (１９９)
　　敘事電影與奇觀電影…………………………………… (１９９)
　　奇觀作為電影“主因” …………………………………… (２０６)
　　?英雄?文本的奇觀分析………………………………… (２１０)
　　從敘事到奇觀的文化轉(zhuǎn)型……………………………… (２１５)
十三、超越舞臺(tái)的街舞與廣場(chǎng)舞…………………………… (２１８)
　　舞蹈的現(xiàn)代性“畫(huà)框” …………………………………… (２１８)
　　去“畫(huà)框”的街舞和廣場(chǎng)舞……………………………… (２２１)
　　舞蹈的內(nèi)生張力………………………………………… (２２６)
　　結(jié)語(yǔ)……………………………………………………… (２３１)
十五、中國(guó)波普藝術(shù)圖像學(xué)………………………………… (２４３)
　　?大批判?的策略與不同解釋…………………………… (２４３)
　　?大批判?的社會(huì)語(yǔ)境與個(gè)體經(jīng)驗(yàn)……………………… (２４８)
　　?大批判:可口可樂(lè)?的矛盾修辭法…………………… (２５５)
　　?大批判:可口可樂(lè)?的圖—文互文性………………… (２６７)
　　結(jié)語(yǔ)……………………………………………………… (２７１)
十六、藝術(shù)史的傳統(tǒng)與嬗變
　　———伊夫阿蘭·布瓦教授專(zhuān)訪……………………… (２７２)
附錄　對(duì)話與訪談
當(dāng)代藝術(shù)與理論建構(gòu)
　　———與馬克· 齊森的對(duì)話訪談………………………… (２８５)
參考文獻(xiàn)……………………………………………………… (３０２)
后記……………………………………………………………（311）