最后的浪漫

導 言
興起于歐洲的浪漫主義是文學上的自由主義 1
剎那主義釀出的藝術至上主義 4
日本唯美主義的立足點是享樂主義 7
新浪漫主義是創(chuàng)造社辦刊方針 9
淺草、沉鐘、彌灑、綠波等社團傾向于浪漫主義 11
南國社信奉的是藝術至上主義 15
獅吼社、綠社沉醉在官能享樂主義 16
新月派的藝術崇拜等于宣告藝術的絕對獨立 18
浪漫主義思潮消失在中國抗戰(zhàn)的炮火聲中 21
第一章 翻譯在前，創(chuàng)作在后：新文學誕生離不開外援與內(nèi)應
胡適放棄農(nóng)科主攻哲學，出于對杜威的敬重 3
受英美意象派啟發(fā)，胡適寫下《文學改良芻議》 5
由于陳獨秀的推薦，胡適成了北大最年輕的教授 6
《新青年》銷路不好，劉半農(nóng)與錢玄同唱起了“雙簧” 13
林紓要撤回《妖夢》，張厚載說已寄走了 18
林紓的翻譯小說風行一時，胡適和周氏兄弟都受其啟蒙 23
周作人挨過魯迅一次打，是他耽誤了《域外小說集》的翻譯 27
《新青年》第一篇創(chuàng)作小說，是蘇曼殊用文言文寫的《碎簪記》 30
錢玄同不是白話文的倡導者，卻是一個狂熱的支持者 32
提倡“人的文學”反對非人的文學，周作人劃出新舊文學界限 38
傅斯年在北大學生中領頭創(chuàng)辦《新潮》，聯(lián)想到歐洲文藝復興 41
《新潮》創(chuàng)立的目的正如魯迅所想的：鬧出幾個新的創(chuàng)作家來 48
鄭振鐸在商務印書館辦刊不成，轉而成立文學研究會 51
《小說月報》銷量比不上通俗期刊，那時文學青年愛讀通俗小說 55
自然主義的缺點比浪漫主義的缺點更大，沈雁冰為何還提倡自然主義 56
《蕙的風》引起輿論嘩然，不是罵汪靜之誨淫就是罵他只誨淫而無詩 62
鄭振鐸提出“血和淚”的文學口號，郁達夫卻作小說《血和淚》去譏笑 67
第二章 讀西洋書，受東洋氣：創(chuàng)造社崛起偏向于感傷的浪漫
郭沫若與張資平相遇談到要創(chuàng)辦純文藝雜志，這是創(chuàng)造社的受胎期 71
郭沫若以情詩創(chuàng)作走上詩壇，《女神》中所收情詩都是為安娜而作 74
創(chuàng)造社在郁達夫寓所東京第二改盛館成立，決定出版《創(chuàng)造》季刊 84
郁達夫起草的《出版預告》，引起創(chuàng)造社與文學研究會的論爭 88
郁達夫、田漢、陶晶孫都是新浪漫主義作家，作品就是最好的證明 92
面對郁達夫、郭沫若的謾罵，沈雁冰忍不住寫了《〈創(chuàng)造〉給我的印象》 95
郭沫若與胡適論戰(zhàn)是由郁達夫的《夕陽樓日記》引發(fā)的，又叫“夕陽樓之爭” 99
成仿吾給張資平寫信說：“假如沒有文章，就你們礦山里的鉛也可以搬些來?！?102
只因徐志摩對郭沫若《重過故居》一詩有微詞，成仿吾就急得要和他翻臉 105
田漢第一個脫離創(chuàng)造社，是成仿吾背后批評他寫作態(tài)度不嚴肅引發(fā)的 110
成仿吾有“黑旋風”的雅號，《詩之防御戰(zhàn)》把文學研究會的詩人都得罪了 111
創(chuàng)造社的文學主張既浪漫又唯美：出自內(nèi)心要求，除去一切功利打算 115
一名學生發(fā)文批評郭沫若的誤譯，被創(chuàng)造社認為是文學研究會“借刀殺人” 118
《創(chuàng)造周報》余稿棄之可惜，四個青年辦了一個刊物——《洪水》周刊 121
周全平等人印發(fā)五元的小額股票成立創(chuàng)造社出版部，吸引不少文藝青年入股 123
創(chuàng)造社出版部“小伙計”私下成立幻社，出版一個名為《幻洲》的小刊物 125
郁達夫天真直率是個“最無創(chuàng)造嘴臉的人”，最終與創(chuàng)造社完全脫離關系 130
郁達夫對王映霞一見鐘情從而狂熱追求，寫信說“我簡直可以為你而死” 132
第三章 興之所至，筆之所隨：“為藝術而藝術”重在自由與獨立
淺草社推崇創(chuàng)造社，是從他們的創(chuàng)作和譯作看出有浪漫主義的傾向 139
《淺草》編輯方針：不批評別人的作品，別人批評他們的也概不理論 142
魯迅有《淺草》一卷本，那是北大學生馮至拿到教員預備室交給他的 144
楊晦是馮至的學長也是沉鐘社的“靈魂”，陳翔鶴向往馮至他們也來到北大 145
沈從文向郁達夫求助，郁達夫拉他下館子還寫了一封公開信 147
《沉鐘》周刊創(chuàng)刊前，陳翔鶴騎毛驢上香山做客沈從文新住處 148
和楊晦在一起也會吵架，不過這不會影響他們叫外賣和討論出版計劃 150
楊晦主編復刊后的《沉鐘》，那時他和文樹新的師生戀正鬧得沸沸揚揚 152
《沉鐘》堅持九年之久，若不是楊晦帶著戀人私奔也許還會辦下去 155
《沉鐘》比《淺草》更注重翻譯，同時也給創(chuàng)作蒙上一層現(xiàn)代主義色彩 156