游戲概念設計理念與案例解析

第 1章 游戲美術(shù)和概念設計解讀 17
1．1　職業(yè)定位　18
1．2　游戲美術(shù)的定位和對設計師的要求　18
1．3　游戲美術(shù)設計師的核心價值是什么　19
1．4　游戲美術(shù)設計師應具備的能力　19
第　2章 游戲角色及場景設定　21
2．1　游戲角色設定　22
2．1．1　定草圖　22
2．1．2　提煉關鍵元素　23
2．1．3　繪制草稿　23
2．1．4　上色圖　25
2．1．5　添加背景　25
2．2　游戲主角設定　28
2．3　德拉古拉伯爵和遭遇戰(zhàn)角色設定　30
2．4　封神榜角色設定　35
2．5　阿爾薩斯的設計過程　40
2．6　其他角色設定　41
2．7　游戲場景設定　43
2．7．1　確定宏觀構(gòu)造　43
2．7．2　確定局部　44
2．7．3　刻畫細節(jié)　46
2．7．4　繪畫表現(xiàn)　50
2．8　小型建筑場景設定　50
2．9　場景色彩小稿練習　54
第3章　設計案例解析　61
3．1　游戲效果圖　62
3．2　效果設計解析　66
3．2．1　作品《阿蘭納多戰(zhàn)役》　66
3．2．2　作品《烈焰領主》　69
3．2．3　作品《遭遇戰(zhàn)》　72
3．2．4　作品《海神官》　74
3．2．5　作品《紂魔》　76
3．2．6　作品《俄耳甫斯與歐律狄克》　78
3．2．7　作品《幻想紀元》　80
3．2．8　作品《光之都市》　83
3．2．9　作品《未來中國城》　86
3．3　線稿設計解析　88
3．3．1　貔貅線稿設計　88
3．3．2　亞特蘭蒂斯線稿設計　88
3．3．3　龍騎士線稿設計　96
3．3．4　暗夜血族線稿設計　96
3．3．5　狼族線稿設計　103
3．3．6　卡通風格西方騎士線稿設計　108
3．3．7　魔眼戰(zhàn)士線稿設計　109
3．3．8　怪物設計　113
3．3．9　魔劍設計　115
3．3．10　狼族角色身材對照及頭部設定　116
3．3．11　草原勇士設計　119
3．3．12　暴雪游戲人物形象設計 ．．．119
3．3．13　橫版游戲場景及游戲角色設計　121
3．3．14　中國風人物設計　125
3．3．15　西方奇幻風格卡通人物設計　128
3．3．16　日系幻想游戲風格人物設計　129
3．3．17　手機游戲吉祥物設計　130
3．3．18　三國題材手機卡牌游戲設計　131
3．3．19　西游記題材的人物設計　134
3．3．20　日韓風格游戲角色設定　140
第4章　角色概念人物和武器道具設定　149
4．1　十二星座角色設定　150
4．1．1　白羊座　150
4．1．2　金牛座　151
4．1．3　雙子座　152
4．1．4　巨蟹座　153
4．1．5　獅子座　154
4．1．6　處女座　155
4．1．7　天秤座　156
4．1．8　天蝎座　157
4．1．9　射手座　158
4．1．10　摩羯座　159
4．1．11　水瓶座　160
4．1．12　雙魚座　161
4．2　中國古代人物設定　163
4．3　街舞設定　170
4．4　中國神幻人物設定　172
4．5　武器道具設定　184
第5章　游戲美術(shù)的未來及開發(fā)理念　185
5．1　未來游戲美術(shù)設計師的工作方向　186
5．1．1　未來對游戲美術(shù)設計師的要求　186
5．1．2　基于游戲美術(shù)本質(zhì)的設計師工作　186
5．2　對游戲美術(shù)現(xiàn)狀的思考　187
5．3　游戲的生命力為什么流失了　187
5．3．1　在啟動環(huán)節(jié)的流失　187
5．3．2　在概念設計環(huán)節(jié)的流失　188
5．3．3　在3D設計環(huán)節(jié)的流失　188
5．3．4　在動作和特效環(huán)節(jié)的流失　188
5．3．5　如何避免在各環(huán)節(jié)中產(chǎn)生問題　189
5．4　如何讓游戲畫面有藝術(shù)般的品質(zhì)　189
5．4．1　什么是游戲概念設計　190
5．4．2　技術(shù)是一切創(chuàng)意的基石　191
5．4．3　藝術(shù)審美來自于細心的觀察　191
5．4．4　想象力是培養(yǎng)出來的　192
5．5　如何控制美術(shù)成本　192
5．6　產(chǎn)品開發(fā)理念　193
5．6．1　做什么　194
5．6．2　怎么做　195
附錄　作者案例作品賞析　197