123,123,123

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　錯(cuò)視覺(jué)繪畫(huà)（Trompel'oeil）是建立在透視法、明暗法等寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)技法基礎(chǔ)上，但以制造極度逼真的三維空間和真實(shí)物體的視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)為目的的一種繪畫(huà)形式。它產(chǎn)生于歐洲，巴洛克時(shí)期的幻覺(jué)裝飾（Quadratura）代表了意大利錯(cuò)視覺(jué)繪畫(huà)的高峰。這種藝術(shù)形式由耶穌會(huì)帶到中國(guó)，用于裝飾天主教堂，并服務(wù)于清宮。歐洲錯(cuò)視覺(jué)壁畫(huà)與中國(guó)傳統(tǒng)通景屏、貼落等繪畫(huà)裝飾形式結(jié)合而成的線法通景畫(huà)，凸顯了西方繪畫(huà)技法和本土文化語(yǔ)境的結(jié)合形成乾隆朝宮廷的西洋風(fēng)裝飾熱潮，但其創(chuàng)作由于中西交流逐步隔絕等原因，在乾隆末年基本完結(jié)。故宮博物院至今藏有清官早期油畫(huà)以及乾隆年間線法通景畫(huà)，這些作品是中西藝術(shù)交流的見(jiàn)證，亦保留了珍貴的歷史信息。

作者簡(jiǎn)介

　　劉輝，就職于故宮博物院出版部，編審，中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院美術(shù)學(xué)博士，致力于中西美術(shù)交流史研究。發(fā)表論文數(shù)篇，如《康熙朝洋畫(huà)家杰凡尼·熱拉蒂尼——兼論康熙皇帝對(duì)西洋繪畫(huà)之態(tài)度》《清宮[孔雀開(kāi)屏圖]考證》《[乾隆古裝雪景行樂(lè)圖]考證》等。

圖書(shū)目錄

引言
第一章歐洲錯(cuò)視覺(jué)壁畫(huà)——源起與成熟
第一節(jié) 錯(cuò)視覺(jué)繪畫(huà)（Trompel'oeil）的源起和概念
第二節(jié) 錯(cuò)視覺(jué)繪畫(huà)的雛形——古羅馬壁畫(huà)
第三節(jié) 中世紀(jì)錯(cuò)視覺(jué)壁畫(huà)
第四節(jié) 文藝復(fù)興時(shí)期錯(cuò)視覺(jué)壁畫(huà)
第五節(jié) 錯(cuò)視覺(jué)天頂畫(huà)
第二章巴洛克藝術(shù)與幻覺(jué)裝飾高峰
第一節(jié) 巴洛克幻覺(jué)藝術(shù)的社會(huì)背景
第二節(jié) 幻覺(jué)裝飾（Quadratura）的興起與發(fā)展
第三節(jié) 18世紀(jì)幻覺(jué)裝飾的余聲
第三章從幻覺(jué)裝飾到線法通景畫(huà)
第一節(jié) 耶穌會(huì)的海外傳教事業(yè)
第二節(jié) 明末清初西方繪畫(huà)傳入中國(guó)
第三節(jié) 北京教堂的幻覺(jué)裝飾藝術(shù)
第四節(jié) 西方繪畫(huà)在清官肇始
第五節(jié) 中國(guó)透視理論著作《視學(xué)精蘊(yùn)》
第六節(jié) 線法通景畫(huà)的形成
第四章線法通景畫(huà)的中西交融
第一節(jié) 線法通景畫(huà)的歐洲淵源
第二節(jié) 線法通景畫(huà)的本土語(yǔ)境
第三節(jié) 中西交融的題材與形式
第五章歷史情境與圖像意義
第一節(jié) 西域職貢，萬(wàn)國(guó)來(lái)朝——《清人畫(huà)弘歷閱孔雀開(kāi)屏圖》考證
第二節(jié) 納得百景入君懷——《乾隆古裝雪景行樂(lè)圖》考證
第三節(jié) 真實(shí)與幻象——乾隆皇帝的哲學(xué)與戲劇
第四節(jié) 壽考為祺，子孫萬(wàn)代——清官生活與世俗追求
第六章線法通景畫(huà)的傳播與消亡
第一節(jié) 民間線法通景畫(huà)
第二節(jié) 線法通景畫(huà)的消亡
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
后記