123,123,123

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　在《魅感的表面：明清的玩好之物》中，喬迅對(duì)明清時(shí)期中國(guó)的裝飾藝術(shù)進(jìn)行了系統(tǒng)的介紹，展示了明清時(shí)期中國(guó)裝飾藝術(shù)從個(gè)人物品到整體住宅室內(nèi)布置的各個(gè)層面，建立了在非宗教性的裝飾背后一個(gè)松散變化的、不成文但仍不失連貫的體系。第一部分“玩好之物”，首先介紹了生產(chǎn)和消費(fèi)物品的社會(huì)環(huán)境。第二部分“表域資源”，考察了單個(gè)器物所利用的表面處理的主要形式資源。第三部分“從表域到物境”，描繪了單個(gè)器物的表面組合在一起時(shí)營(yíng)造出的室內(nèi)整體物境。本書(shū)關(guān)注的時(shí)間段跨越了將近三個(gè)世紀(jì)，主要側(cè)重于重建裝飾藝術(shù)不斷變化的、深層次的認(rèn)知框架，同時(shí)也不會(huì)忽略魅感的表面：明清的玩好之物討論時(shí)代的差異。書(shū)中約有280幅彩圖，將帶給任何對(duì)裝飾藝術(shù)、對(duì)中國(guó)藝術(shù)感興趣的人士一種前所未有的愉悅體驗(yàn)。

作者簡(jiǎn)介

　　喬迅（Jonathan Hay） 1956年出生于蘇格蘭。1978年獲英國(guó)倫敦大學(xué)亞非學(xué)院中國(guó)考古學(xué)學(xué)士；1981年入美國(guó)耶魯大學(xué)，隨班宗華教授（Richard Barnhart）學(xué)習(xí)中國(guó)藝術(shù)史，專(zhuān)攻晚期中國(guó)繪畫(huà)史、物質(zhì)文化史。1989年以論文《石濤晚期的作品（1697-1707）；一副主題的地圖》]獲博士學(xué)位。現(xiàn)任美國(guó)紐約大學(xué)美術(shù)史研究所艾爾薩梅隆布魯斯講座教授，藝術(shù)史期刊《人類(lèi)學(xué)與美學(xué)》特邀顧問(wèn)（1990-1999）。喬迅的寫(xiě)作主要討論中國(guó)藝術(shù)的現(xiàn)代性、主體性與世界性等問(wèn)題；研究領(lǐng)域設(shè)計(jì)藝術(shù)的理論與方法、中國(guó)明清藝術(shù)、唐代墓室壁畫(huà)、宋畫(huà)及當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)。

圖書(shū)目錄

序言7 第一部分玩好之物 19 1 裝飾就是 21 品位的政治 23 生產(chǎn)的地理 43 顯示 51 2 與我們同思的器物61 “器物—身體”和表域62 超越結(jié)構(gòu)—紋飾二元對(duì)立69 裝飾品如何與我們同思77 關(guān)聯(lián)的思考 85 3 表面，觸動(dòng)，隱喻91 表面的體驗(yàn) 91 觸動(dòng)和隱喻 96 表域的資源 99 第二部分表域資源107 4 單色的光滑 109 內(nèi)顯的色調(diào) 110 外顯的色調(diào) 114 5 物質(zhì)的紋理 129 天然紋理 131 人造紋理 136 6 特意設(shè)計(jì)的紋樣143 借鑒于紡織品的紋樣146 石制品的紋樣 153 仿古156 跨文化的紋樣 164 7 圖繪169 圖像173 浮雕雕刻和模制180 造型的圖繪 185 圖繪和主體性 192 8 銘文201 文人性的銘文 205 非文人性的銘文211 9 虛擬的表面 215 戲劇化的虛幻 217 錯(cuò)視225 10 多元化的表面237 壓縮238 分配251 所有者對(duì)于表面的轉(zhuǎn)化260 第三部分從表域到物境269 11 重疊的層次 271 房間的功能 276 等級(jí)的區(qū)分 279 共鳴的層次 295 12 器物的景觀(guān) 309 景觀(guān)的展示 309 景觀(guān)性單元 317 作為景觀(guān)的室內(nèi)布置335 13 表面的氛圍 341 有生命的物品 343 時(shí)間、溫度、光照353 香味和聲音 361 特殊的場(chǎng)合 364 14 裝飾的魅惑機(jī)制381 注釋 397 參考書(shū)目 417 術(shù)語(yǔ)表 423 致謝425 致謝圖片提供者426 索引428