大教堂（紀(jì)念版）

　　幾乎所有評論家都從這本《大教堂》中嗅出卡佛的變化來。在這本創(chuàng)作于1982年到1983年間的小說集中，如果說人物和情節(jié)仍延續(xù)了卡佛早期作品的灰暗和無法自拔的話，在幾篇篇幅較長的作品的結(jié)尾，我們可以看到卡佛把自己那扇一直塵封的天窗推開一條縫隙，灑下了一點(diǎn)點(diǎn)光亮。我們?nèi)匀豢梢宰x到一系列小人物在生活的泥潭里摸爬滾打：重逢戀人被轟出了剛剛借來的房間（《瑟夫的房間》）；生活就像壞掉的冰箱里的食物一樣腐臭變質(zhì)（《保鮮》）；奔波的人失望地離開，扔下了曾經(jīng)摯愛的東西（《馬籠頭》）；父親在痛苦的回憶中，拒絕下火車去見來接站的兒子（《軟座包廂》）；甚至因耳屎堵住了耳朵而帶來的不便和恐懼（《小心》）。交流的匱乏和艱難，成了整部小說集凸顯的主題，不管是在父子間、情人間、夫婦間，還是朋友間，甚至萍水相逢的人之間，語言和身體的交流成了所有灰暗中蒼白的角落。但在《好事一小件》、《電話來自何方》以及《大教堂》中，卡佛正在步履維艱地一點(diǎn)點(diǎn)“遠(yuǎn)離那威脅性的模糊，朝著希望而不是恐怖邁進(jìn)”，不管這種希望是多么的微弱和渺茫。我們讀到了一對剛剛失去兒子的夫婦和一個一直打來騷擾電話的面包師之間的和解；一個酒鬼鼓起勇氣，準(zhǔn)備撥通妻子的電話；一個男人放下了心理的抵觸，在一個盲人的指觸下，閉上眼感覺著大教堂。在訪談中，卡佛解釋了自己的改變：“我想，現(xiàn)在的感覺更加樂觀了一點(diǎn)。當(dāng)然在大部分小說中，人物的麻煩得不到解決。人們的目標(biāo)和希望枯萎了。但有時，而且恐怕是經(jīng)常，人們自己不會枯萎，他們把塌下去的襪子拉起來，繼續(xù)走。”

　　雷蒙德·卡佛（1938—1988），美國20世紀(jì)短篇小說大師。20歲以前已有自己的四口之家，靠替醫(yī)生作清潔抵房租。1966年成為文學(xué)碩士。之后二十來年帶全家從一個城市輾轉(zhuǎn)到另一個城市。1961年開始發(fā)表小說，次年起發(fā)表詩歌。1967年被迫宣告破產(chǎn)，到1976年的十年中，沒有停止寫作，也沒有停止酗酒。1979年獲古根海姆獎金，并兩獲國家藝術(shù)基金獎金。1983年春，獲美國文學(xué)藝術(shù)院“施特勞斯津貼”，不必再為生計發(fā)愁。同年秋，《大教堂》出版并被提名普利策獎。1988年被提名為美國藝術(shù)文學(xué)院院士，獲榮譽(yù)文學(xué)博士學(xué)位，并獲布蘭德斯小說獎?！洞蠼烫谩烦霭嫖迥旰螅晃鼰煔У袅朔蔚目ǚ痣x世，那年他正好五十歲?？ǚ饦O其精簡的遣詞和冷調(diào)的敘事筆法，潛伏著隨時可能爆發(fā)的張力，深獲名家推薦及佳評。