漢劇史論稿

序
緒論
第一節(jié) 漢劇藝術(shù)發(fā)展的歷史分期
第二節(jié) 20世紀(jì)漢劇研究史的回顧與反思
第三節(jié) 本書研究的理論思考與框架說明

第一章 漢劇形成前湖北地區(qū)的戲劇活動(dòng)
第一節(jié) 明代湖北地區(qū)戲劇活動(dòng)
第二節(jié) 田舜年與清前期鄂地的戲劇活動(dòng)

第二章 漢劇藝術(shù)發(fā)展歷史（上）
第一節(jié) 乾嘉時(shí)期：漢調(diào)的興起與漢劇的形成
第二節(jié) 道咸時(shí)期：漢劇走向繁榮與“四大河派”的形成
第三節(jié) 同光時(shí)期：漢劇“四派”在武漢合流

第三章 漢劇藝術(shù)發(fā)展歷史（下）
第一節(jié) 漢劇發(fā)展的黃金期（1900-20世紀(jì)30年代）
第二節(jié) 漢劇發(fā)展的低谷期（20世紀(jì)30-40年代）
第三節(jié) 漢劇發(fā)展的復(fù)興期（20世紀(jì)50-80年代）
第四節(jié) 漢劇發(fā)展的變革期（20世紀(jì)80年代至今）

第四章 “楚曲29種”與漢劇早期藝術(shù)形態(tài)
第一節(jié) “楚曲29種”與漢劇早期劇本的文學(xué)風(fēng)貌
第二節(jié) “楚曲29種”與漢劇早期劇本的劇本形態(tài)
第三節(jié) “楚曲29種”與漢劇早期劇本的角色體制
第四節(jié) “楚曲29種”與漢劇早期劇本的音樂體制

第五章 漢劇表演形態(tài)與主要藝術(shù)流派
第一節(jié) 漢劇“十大行”的藝術(shù)規(guī)范
第二節(jié) 余洪元與一末“余派”藝術(shù)
第三節(jié) 吳天保與三生“吳派”藝術(shù)
第四節(jié) 陳伯華與旦行“陳派”藝術(shù)

第六章 漢劇劇目、劇本與經(jīng)典個(gè)案研究
第一節(jié) 漢劇劇目與劇本概述
第二節(jié) 漢劇“三國戲”的特色與影響
第三節(jié) 漢劇《二度梅》的流變與傳播
第四節(jié) 《打花鼓》：一個(gè)漢劇經(jīng)典小戲的生成

第七章 漢劇藝術(shù)與近代漢口都市文化
第一節(jié) 近代漢口都市文化的歷史面貌
第二節(jié) 茶園、戲院與漢劇的都市化進(jìn)程
第三節(jié) 漢劇藝術(shù)與“漢派文化”的互融
第四節(jié) 漢劇公會(huì)與漢劇的發(fā)展

第八章 近現(xiàn)代漢劇對外重大演出與流播
第一節(jié) 1921年漢劇進(jìn)京賑災(zāi)義演
第二節(jié) 1929年漢劇“福興班”赴滬商業(yè)演出
第三節(jié) 抗日戰(zhàn)爭時(shí)期漢劇的流動(dòng)演出
第四節(jié) 新時(shí)期漢劇的對外交流演出

第九章 漢調(diào)、漢劇與其他劇種的關(guān)系
第一節(jié) 漢調(diào)對京劇形成的獨(dú)特貢獻(xiàn)
第二節(jié) 漢調(diào)南傳與廣東漢劇的生成
第三節(jié) 漢劇與楚劇的藝術(shù)交流與競爭

第十章 漢劇的劇史定位與傳承保護(hù)
第一節(jié) 漢劇對明清傳奇的繼承與發(fā)展
第二節(jié) 漢劇與中國戲劇史的雅俗之變
第三節(jié) 方言與地方劇種“種類”的多樣性
第四節(jié) 漢劇的生存現(xiàn)狀與保護(hù)傳承對策的思考
參考文獻(xiàn)
附錄：漢劇劇目表
后記