當代表演藝術的發(fā)生：1920年代到現(xiàn)在

目 錄
導 言
上篇 當代表演藝術的概念辨析
下篇 當代表演藝術起源于文化交流和碰撞
第一章 人物關系：“朝向他者的無盡冒險”
交流對象：角色還是演員
沒有交流，只有對白
為何交流欲望無法達成
自我和他我的虛假交流
處于動態(tài)的共識
第二章 表演性身體:反情節(jié)的綿延時間
當情節(jié)作為表演的主體
知悉差異下的線性觀演時間
被表演的時間與表演時間
儀式表演：啟示與困境
丑角的復活：重估小丑表演
對抗“化身”的兩種方式：臉譜與間離
身體性與表演的文本
第三章 語言游戲：“改變語言的功能和地位”
規(guī)訓與反詰
筋疲力盡的語言
“環(huán)境戲劇”的語音
聆聽大于言說：從“認識自我”到“關心自己”
重回身體的語言
第四章 差異語境：反本質主義的表演實踐
從國別操演到性別操演
大眾文化心理：從解疆域化到幻想的瘟疫
“效果得到了保證”？
鏡像和褶皺
第五章 表演藝術的“排練”和“訓練”
游戲訓練與安全感
心理線的排練和訓練之可能性
對行動排練法和表演焦點的反思
對行動排練法和觀察生活練習的反思
解放天性與從自我出發(fā)
注意力—行動訓練
“感染”與表演藝術的排練
參考文獻
正在發(fā)生：解構“看與被看”的表演（代后記）