中國現(xiàn)代家具設(shè)計創(chuàng)新的思想與方法

1 緒論
1．1 來源
1．2 相關(guān)概念說明
1．2．1 原理和設(shè)計原理
1．2．2 關(guān)于設(shè)計原理的傳承
1．2．3 基于傳統(tǒng)和現(xiàn)代設(shè)計原理共通性的研究模式
1．2．4 中國傳統(tǒng)家具中的設(shè)計原理概述
1．3 研究的背景和意義
1．3．1 研究的背景
1．3．2 研究的意義
1．4 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀及綜述
1．4．1 國內(nèi)研究現(xiàn)狀及綜述
1．4．2 國外研究現(xiàn)狀及綜述
1．4．3 現(xiàn)有研究存在的不足
1．5 研究的目的
1．6 研究對象和范圍的確立
1．7 研究的框架和內(nèi)容
1．7．1 研究的主要框架
1．7．2 研究的主要內(nèi)容
1．8 研究的方法
上篇 溯源
2 傳統(tǒng)家具的設(shè)計原理研究一：功能、結(jié)構(gòu)和形式
2．1 傳統(tǒng)家具功能中的設(shè)計原理
2．1．1 傳統(tǒng)家具的人體工程學(xué)
2．1．2 傳統(tǒng)家具的實(shí)用性功能
2．2 傳統(tǒng)家具結(jié)構(gòu)中的設(shè)計原理
2．2．1 兼顧力學(xué)與美學(xué)的榫卯工藝
2．2．2 傳統(tǒng)家具的現(xiàn)代結(jié)構(gòu)
2．3 傳統(tǒng)家具形式中的設(shè)計原理
2．3．1 傳統(tǒng)家具形式的關(guān)聯(lián)設(shè)計
2．3．2 傳統(tǒng)家具形式的現(xiàn)代美學(xué)
2．3．3 基于現(xiàn)代美學(xué)的官帽椅線型感性意象研究
2．4 小結(jié)
3 傳統(tǒng)家具的設(shè)計原理研究二：“一體化設(shè)計”整體觀
3．1 “一體化設(shè)計”整體觀概述
3．2 家具源起于建筑的“一體化設(shè)計”
3．2．1 家具與建筑的同源性和同步性
3．2．2 建筑對家具發(fā)展的影響
3．3 從“矮型家具”到“高型家具”的“一體化設(shè)計”
3．3．1 “矮型家具”的發(fā)展
3．3．2 “高型家具”的發(fā)展
3．4 外來家具影響下的“一體化設(shè)計”
3．4．1 文化交流和外來家具
3．4．2 胡床的影響
3．4．3 繩床的影響
3．4．4 其他外來家具的影響
3．5 民間創(chuàng)新家具中的“一體化設(shè)計”
3．5．1 民間家具的地位和研究價值
3．5．2 民間家具的設(shè)計思想
3．5．3 民間家具的創(chuàng)新精神
3．6 小結(jié)
中篇 流變
4 20世紀(jì)80年代中國現(xiàn)代家具與設(shè)計原理傳承
4．1 背景與概況：傳統(tǒng)的延續(xù)和現(xiàn)代的萌芽
4．2 傳統(tǒng)功能與現(xiàn)代空間
4．2．1 單體成套家具的使用靈活性
4．2．2 多功能組合家具的空間適應(yīng)性
4．3 傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)與板式工藝
4．3．1 覆面板結(jié)構(gòu)
4．3．2 板式拆裝結(jié)構(gòu)
4．3．3 通用部件結(jié)構(gòu)
4．3．4 折疊結(jié)構(gòu)
4．4 傳統(tǒng)形式的特征延續(xù)
4．4．1 傳統(tǒng)線型和線腳的借鑒和應(yīng)用
4．4．2 帶有傳統(tǒng)形式特征的腳架應(yīng)用
4．4．3 其他傳統(tǒng)形式特征的借鑒和應(yīng)用
4．5 雛形階段的“一體化設(shè)計”成果
4．5．1 20世紀(jì)80年代的椅凳類
4．5．2 20世紀(jì)80年代的桌幾類
4．5．3 20世紀(jì)80年代的柜架類
4．6 小結(jié)
5 20世紀(jì)90年代中國現(xiàn)代家具與設(shè)計原理傳承
5．1 傳承背景與概況：傳統(tǒng)的困境與現(xiàn)代的迷茫
5．2 傳統(tǒng)功能與多樣化需求
5．3 榫卯結(jié)構(gòu)優(yōu)勢的弱化
5．4 傳統(tǒng)形式的突破
5．5 成長階段的“一體化設(shè)計”成果
5．5．1 20世紀(jì)90年代的椅凳類
5．5．2 20世紀(jì)90年代的桌幾類
5．5．3 20世紀(jì)90年代的柜架類
5．6 小結(jié)
6 21世紀(jì)中國現(xiàn)代家具與設(shè)計原理傳承
6．1 背景與概況：扎根傳統(tǒng)的現(xiàn)代革新
6．2 傳統(tǒng)功能介入現(xiàn)代情感
6．2．1 單體家具中的文化介入
6．2．2 多功能家具中的趣味體現(xiàn)
6．3 榫卯與現(xiàn)代結(jié)構(gòu)的融合
6．4 傳統(tǒng)形式的審美衍生
6．5 成熟階段的“一體化設(shè)計”成果
6．5．1 21世紀(jì)的椅凳類
6．5．2 21世紀(jì)的桌幾類
6．5．3 21世紀(jì)的柜架類
6．6 中國現(xiàn)代家具設(shè)計原理傳承的演變方式及比較
6．7 小結(jié)
7 “東西方家具”實(shí)例研究
7．1 “東西方家具”的品牌創(chuàng)建及發(fā)展概況
7．1．1 “東西方家具”品牌創(chuàng)建的背景
7．1．2 “東西方家具”的品牌文化
7．2 設(shè)計師和制作者的思想與理念
7．2．1 北歐設(shè)計師的功能主義
7．2．2 中國設(shè)計師對傳承的探索
7．2．3 制作者對傳統(tǒng)工藝的踐行
7．3 “東西方家具”與設(shè)計原理傳承
7．3．1 人體工程學(xué)和“樸實(shí)性”功能的集大成
7．3．2 榫卯與現(xiàn)代結(jié)構(gòu)的優(yōu)勢互補(bǔ)
7．3．3 “簡樸”與“簡約”的形式融合
7．3．4 “東西方家具”的“一體化設(shè)計”整體觀
7．3．5 基于設(shè)計評價的“東西方家具”感性意象研究
7．4 小結(jié)
下篇 匯聚
8 相關(guān)家具研究的表意梳理
8．1 表意及其應(yīng)用
8．2 “中國風(fēng)”的表意解讀
8．3 “中國風(fēng)”的發(fā)展背景
8．3．1 歐洲審美趣味對“中國風(fēng)”的影響
8．3．2 漆家具的輸出對“中國風(fēng)”的影響
8．4 “中國風(fēng)”家具
8．4．1 巴洛克和洛可可的“中國風(fēng)”家具
8．4．2 奇彭代爾的“中國風(fēng)”家具
8．5 “中國主義”的表意解讀
8．6 “中國主義”的發(fā)展背景
8．6．1 西方收藏?zé)釋Α爸袊髁x”的影響
8．6．2 硬木家具的輸出對“中國主義”的影響
8．7 “中國主義”家具
8．7．1 北歐設(shè)計師的“中國主義”家具
8．7．2 其他西方設(shè)計師的“中國主義”家具
8．8 “新中式”的表意解讀
8．9 “新中式”的發(fā)展背景
8．9．1 民族文化對“新中式”的影響
8．9．2 建筑發(fā)展對“新中式”的影響
8．10 “新中式”家具
8．11 “中國風(fēng)”“中國主義”和“新中式”
8．12 其他相關(guān)家具研究的梳理
8．12．1 仿古設(shè)計和復(fù)古設(shè)計
8．12．2 中式新古典主義
8．12．3 調(diào)研與反思
8．13 小結(jié)
9 研究展望
9．1 主要結(jié)論
9．2 研究的創(chuàng)新點(diǎn)
9．3 研究展望
附錄
附錄一 采訪摘要
附錄二 傳統(tǒng)官帽椅線型的感性意象研究樣本及線型元素分類
附錄三 “東西方家具”代表性作品展示
附錄四 “東西方家具”參與展覽和設(shè)計項目一覽表
附錄五 “東西方家具”的感性意象研究樣本
注釋
參考文獻(xiàn)
圖片來源
表格來源
致謝