歐洲建筑藝術(shù)簡史

第1章　古羅馬建筑與室內(nèi)風格樣式
1.1　古希臘建筑的興起2
1.1.1　古希臘建筑的特點2
1.1.2　古希臘山花墻4
1.2　古希臘建筑的平面構(gòu)圖特征4
1.3　古羅馬建筑的裝飾特征5
1.3.1　古羅馬建筑的平面布局特征5
1.3.2　古羅馬建筑的裝飾語匯特征6
1.4　拜占庭建筑的裝飾特征7
1.5　拜占庭建筑的裝飾語匯——色彩斑斕的馬賽克鑲嵌畫與粉彩畫8
1.6　亞里士多德的建筑四因10
第2章　哥特式建筑與室內(nèi)風格樣式
2.1　哥特式建筑的興起12
2.1.1　哥特式建筑的結(jié)構(gòu)特點12
2.1.2　哥特式建筑對世界各國建筑的影響14
2.2　哥特式建筑的裝飾特征16
2.2.1　哥特式建筑的平面布局16
2.2.2　哥特式建筑的室內(nèi)裝飾特點 17
第3章　歐洲文藝復(fù)興時期的建筑與室內(nèi)裝飾風格
3.1　文藝復(fù)興的背景21
3.2　文藝復(fù)興時期的建筑特點22
3.2.1　歐洲文藝復(fù)興時期的美學(xué)23
3.2.2　歐洲文藝復(fù)興時期的建筑結(jié)構(gòu)特色23
3.2.3　文藝復(fù)興時期的建筑語匯特點24
3.2.4　手法主義26
3.3　文藝復(fù)興時期建筑的室內(nèi)裝飾特點28
3.3.1　文藝復(fù)興時期建筑的平面布局28
3.3.2　文藝復(fù)興時期建筑的裝飾方式29
3.3.3　文藝復(fù)興時期的美術(shù)三杰37

第4章　巴洛克式建筑與室內(nèi)裝飾風格
4.1　巴洛克藝術(shù)的興起42
4.1.1　巴洛克式的開篇——圣彼得大教堂42
4.1.2　巴洛克藝術(shù)之父貝爾尼尼44
4.2　巴洛克建筑的內(nèi)部裝飾特征46
4.2.1　巴洛克建筑的室內(nèi)平面布局特征46
4.2.2　巴洛克建筑的室內(nèi)裝飾語匯特征47
4.2.3　巴洛克建筑的繪畫裝飾特色52
4.2.4　巴洛克裝飾雕塑特征52
4.3　絕對軍權(quán)時期的法國古典主義——法國古典主義建筑54
4.3.1　法國古典主義的社會背景54
4.3.2　理性主義哲學(xué)54
4.3.3　法國古典主義建筑原則54
第5章　洛可可式建筑與裝飾藝術(shù)
5.1　洛可可時期的社會背景63
5.2　洛可可室內(nèi)裝飾語匯特征64
5.2.1　洛可可風格建筑的室內(nèi)平面特點64
5.2.2　洛可可家具裝飾特點65
5.2.3　洛可可裝飾語匯特點67
5.2.4　洛可可繪畫的特點72
第6章 工藝美術(shù)運動時期的建筑與裝飾藝術(shù)
6.1　工藝美術(shù)運動產(chǎn)生的社會背景77
6.2　新藝術(shù)運動79
6.2.1　新藝術(shù)運動產(chǎn)生的背景79
6.2.2　法國的新藝術(shù)運動79
6.2.3　比利時的新藝術(shù)運動80
6.2.4　西班牙的新藝術(shù)運動82
6.2.5　英國的新藝術(shù)運動83
6.2.6　德國的新藝術(shù)運動——青年風格派84
6.2.7　奧地利的新藝術(shù)運動84
6.3　現(xiàn)代派設(shè)計及其主要人物、代表作85
6.3.1　現(xiàn)代派前期85
6.3.2　極少主義95
6.3.3　光潔派98
第7章 戰(zhàn)后現(xiàn)代主義和國際主義設(shè)計風格
7.1　國際主義風格設(shè)計103
7.1.1　國際主義風格的兩種表現(xiàn)103
7.1.2　國際主義的開端103
7.2　各國不同的文化傳統(tǒng)對二戰(zhàn)后現(xiàn)代主義設(shè)計的影響105
第8章 后現(xiàn)代主義設(shè)計風格
8.1　“后工業(yè)時代”的設(shè)計表現(xiàn)特征109
8.2　后現(xiàn)代主義109
8.2.1　后現(xiàn)代主義的概念109
8.2.2　現(xiàn)代主義建筑風格結(jié)束109
8.3　波普運動——一種流行文化的開始110
8.4　后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計111
8.5　后現(xiàn)代主義的代表性設(shè)計風格113
8.5.1　高技術(shù)風格113
8.5.2　新現(xiàn)代主義117
8.5.3　曼菲斯設(shè)計集團119
8.6　后現(xiàn)代主義設(shè)計流派與風格特征120
8.7　解構(gòu)主義產(chǎn)生的歷史背景121
8.7.1　哲學(xué)起源121
8.7.2　解構(gòu)主義建筑起源121
8.7.3　建筑的解構(gòu)主義浪潮121
8.7.4　解構(gòu)主義建筑的問題及發(fā)展125