西方美術史十五講（第二版）

第一講　緒論(１)
　　一　藝術何為(２)
二　形體創(chuàng)造(８)
三　色彩魅力(１２)
四　線條流韻(１５)
五　從視覺藝術到視覺文化(１９)
第二講　愛琴和古希臘美術的魅力(２４)
一　愛琴美術一瞥(２４)
二　古希臘建筑藝術(３２)
三　古希臘雕刻藝術(３７)
四　古希臘繪畫藝術(５０)
第三講　伊特魯里亞和古羅馬美術的氣度(５７)
一　伊特魯里亞藝術一瞥(５７)
二　古羅馬建筑藝術(６１)
三　古羅馬雕刻藝術(６５)
四　古羅馬繪畫藝術(７７)
第四講　中世紀美術的皈依(８１)
一　拜占庭藝術(８２)
二　羅馬式藝術(９４)
三　哥特式藝術(１００)
第五講　佛羅倫薩畫派的貢獻
　　　　——文藝復興時期美術掠影之一(１１０)
一　喬托的覺醒(１１１)
二　馬薩喬的啟示(１２０)
三　多納泰洛的探索(１２５)
四　波提切利的韻味(１２９)
第六講　大師的華彩
　　　　——文藝復興時期美術掠影之二(１３９)
一　列奧納多·達·芬奇的“純正”(１４０)
二　米開朗琪羅的“激越”(１５０)
三　拉斐爾的“優(yōu)雅”(１６５)
第七講　威尼斯畫派的絢麗
　　　　——文藝復興時期美術掠影之三(１８１)
一　貝里尼的開創(chuàng)(１８１)
二　喬爾喬內(nèi)的建樹(１８７)
三　提香的追求(１９３)
四　委羅內(nèi)塞的快樂戲劇(２０３)
五　丁托列托的視角(２０９)
第八講　北方的氣質(zhì)
　　　　——文藝復興時期美術掠影之四(２１５)
一　尼德蘭文藝復興美術(２１５)
二　德國文藝復興美術(２３３)
三　法國文藝復興美術(２４７)
四　西班牙文藝復興美術(２５０)
五　英國文藝復興美術(２５５)
第九講　巴洛克的力度(２６０)
一　意大利的巴洛克藝術(２６１)
二　西班牙的巴洛克藝術(２８１)
三　法國的巴洛克繪畫(２８８)
四　北歐的巴洛克繪畫(２９７)
第十講　羅可可的情調(diào)(３１０)
一　華托的優(yōu)雅和傷感(３１０)
二　布歇的風韻和影響(３１９)
三　弗拉戈納爾的情調(diào)和活力(３２５)
四　羅可可時期的夏爾丹(３３１)
五　意大利的羅可可藝術(３３５)
第十一講　新古典主義的圭臬(３４２)
一　新古典主義的旗手大衛(wèi)及其創(chuàng)作(３４２)
二　新古典主義的中堅——安格爾及其創(chuàng)作(３５６)
第十二講 浪漫主義的風采(３７０)
一　浪漫主義的先驅(qū)——戈雅(３７１)
二　法國浪漫主義繪畫(３７６)
　　三　法國浪漫主義雕塑(３８６)
四　德國浪漫主義繪畫(３９０)
五　英國浪漫主義繪畫(３９４)
第十三講　寫實主義的菁華(４０９)
一　法國寫實繪畫(４１０)
二　英國寫實繪畫(４２２)
三　俄羅斯巡回畫派(４３１)
第十四講 印象主義的光影(４４３)
一　法國的印象主義藝術家(４４５)
二　法國以外的印象主義藝術家(４７３)
三　印象派的伙伴、雕塑家羅丹及其弟子(４７６)
四　后印象主義的追求(４８１)
五　新印象主義的嘗試(４９４)
第十五講　現(xiàn)代主義的新意(５００)
一　立體主義與畢加索(５０１)
二　野獸派和馬蒂斯(５１１)
三　表現(xiàn)主義和蒙克(５２１)
四　維也納分離派和克里姆特(５２５)
五　未來派藝術一瞥(５３２)
六　抽象藝術和抽象表現(xiàn)主義(５３６)
七　達達主義的破壞(５４４)
八　巴黎畫派和莫迪里阿尼(５５０)
九　超寫實主義和達利(５５５)
十　英國雕塑家亨利·摩爾(５６１)