黑色記憶：戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷影像雜談

前言
強(qiáng)權(quán)者的視角——日、美、德戰(zhàn)爭(zhēng)電影之比較
最后的貴族——日本二戰(zhàn)電影中的上流階層形象
家族的權(quán)威與軍國(guó)的幽靈——解析大島渚《儀式》
背井之殤——評(píng)日本電影《望鄉(xiāng)》
赤裸裸的工具理性——評(píng)日本電影《海和毒藥》
退伍軍人形象與昭和懷舊——評(píng)日本電影《永遠(yuǎn)的三丁目的夕陽(yáng)》
夕陽(yáng)，又見(jiàn)夕陽(yáng)——評(píng)《永遠(yuǎn)的三丁目的夕陽(yáng)64'》
別樣的想象性解決——評(píng)《廚子·戲子·痞子》
抗日敘事與現(xiàn)代性符號(hào)——《金陵十三釵》的肖像學(xué)譜系
另一種歷史敘事——評(píng)《溫故1942》
抗日神話0r文明之殤——《賽德克·巴萊》的戰(zhàn)爭(zhēng)觀與誤讀
追憶動(dòng)蕩年代——評(píng)《好男好女》
701是什么？——評(píng)《聽(tīng)風(fēng)者》
黑暗時(shí)代的人們——評(píng)法國(guó)電影《影子軍隊(duì)》
回溯的時(shí)光——評(píng)阿倫·雷乃《穆里耶》
戰(zhàn)爭(zhēng)的另一面——評(píng)德國(guó)電影《柏林的女人》
古董女人與翡冷翠——評(píng)英國(guó)電影《與墨索里尼喝茶》
商業(yè)精英的良知與救贖——評(píng)《盧旺達(dá)旅館》
戰(zhàn)爭(zhēng)海洛因——評(píng)《拆彈部隊(duì)》
一個(gè)女人的戰(zhàn)爭(zhēng)——《獵殺本·拉登》的雙主題敘事
一曲田園挽歌——評(píng)斯皮爾伯格《戰(zhàn)馬》
生之修行——評(píng)筱田正浩《盲女阿鈴》
古裝片的寫(xiě)實(shí)主義嘗試——評(píng)《大明劫》
從紀(jì)念碑到悼念碑——《太平輪·上》與創(chuàng)傷敘事
后記