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    從視覺思考中國(guó):視覺文化與中國(guó)電影研究

    從視覺思考中國(guó):視覺文化與中國(guó)電影研究

    定 價(jià):¥36.00

    作 者: 唐宏峰 著
    出版社: 中國(guó)電影出版社
    叢編項(xiàng): 電影文化修辭叢書
    標(biāo) 簽: 藝術(shù) 影視/媒體藝術(shù) 影視理論

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    ISBN: 9787106043469 出版時(shí)間: 2016-03-01 包裝: 平裝
    開本: 32開 頁(yè)數(shù): 428 字?jǐn)?shù):  

    內(nèi)容簡(jiǎn)介

      《從視覺思考中國(guó):視覺文化與中國(guó)電影研究》以視覺文化為主題,包括視覺文化理論、近代中國(guó)視覺文化研究和當(dāng)代電影批評(píng)等幾方面內(nèi)容,核心都在視覺性問題。具體的討論對(duì)象包括通俗圖像、繪畫、電影與文學(xué)等多種媒介,探求形式與意義在圖像與影像世界的展開方式?!稄囊曈X思考中國(guó):視覺文化與中國(guó)電影研究》的研究希望能夠平衡以下兩方面,一方面是圖像形式與視覺性的細(xì)密分析,另一方面則是觀看的政治,即這種視覺性與觀看行為成為可能的社會(huì)歷史條件與其敘事的意義效果。視覺性是一個(gè)時(shí)代特定人群共享的觀看圖式,它的形成與其特征從來都是這個(gè)時(shí)代文化的秘密表征。所以《從視覺思考中國(guó):視覺文化與中國(guó)電影研究》定名為“從視覺思考中國(guó)”,視覺性作為晚清以來中國(guó)現(xiàn)代性歷史進(jìn)程的重要表現(xiàn)而被理解。《從視覺思考中國(guó):視覺文化與中國(guó)電影研究》對(duì)當(dāng)代眾多影片的評(píng)論也是如此,在電影藝術(shù)分析與文化批評(píng)之間,尋找一條既是理解電影也是理解當(dāng)代中國(guó)的路徑。

    作者簡(jiǎn)介

      唐宏峰,女,1979年12月生,2009年畢業(yè)于北京師范大學(xué)文學(xué)院,獲得博士學(xué)位。2007-2008年在多倫多大學(xué)東亞系與比較文學(xué)中心做聯(lián)合培養(yǎng)博士生。2009-2012年在中國(guó)藝術(shù)研究院任助理研究員。2011-2012年為哈佛燕京學(xué)社訪問學(xué)者,在哈佛藝術(shù)史系進(jìn)行學(xué)習(xí)和研究?,F(xiàn)為北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副教授。文藝學(xué)出身,偏好理論與史料并重,集中于近現(xiàn)代中國(guó)的研究,希望收納各種近代文化材料,無所謂文學(xué)史、藝術(shù)史或文化史。思考的線索與核心為中國(guó)現(xiàn)代性問題。以此為中心,輻射出幾方面的研究興趣:1.近代中國(guó)視覺文化史與文學(xué)思想史;2.視覺文化理論、藝術(shù)理論與批評(píng)理論;3.當(dāng)代電影批評(píng)、藝術(shù)批評(píng)與文化批評(píng)。出版專著《旅行的現(xiàn)代性——晚清小說旅行敘事研究》(北京師范大學(xué)出版社2011年)與《透明:近代中國(guó)視覺文化研究》(三聯(lián)書店,即出)。在《文藝研究》《美術(shù)研究》《當(dāng)代電影》《現(xiàn)代文學(xué)叢刊》《電影欣賞學(xué)刊》(臺(tái)灣)、《傳播與社會(huì)學(xué)刊》(香港)、EastAsianForum等期刊上發(fā)表論文數(shù)十篇。承擔(dān)國(guó)家社科基金和北京市社科基金項(xiàng)目各一項(xiàng)。

    圖書目錄

    第一章 視覺性與現(xiàn)代性
    可見性與現(xiàn)代性
    ——視覺文化研究批判
    視覺:文化、歷史與理論
    ——近年英語(yǔ)視覺文化研究著作過眼錄
    藝術(shù)及其復(fù)制:從本雅明到格羅伊斯
    作為方法的竹內(nèi)好
    ——以《何謂近代》和《近代的超克》為中心
    第二章 視覺現(xiàn)代性的歷史脈絡(luò)
    從幻燈到電影:視覺現(xiàn)代性的脈絡(luò)
    晚清圖像的機(jī)械復(fù)制與公共傳播
    ——以《點(diǎn)石齋畫報(bào)》插頁(yè)畫為中心
    日常生活、視覺經(jīng)驗(yàn)與文學(xué)敘事
    ——近代文學(xué)中的新式交通工具
    語(yǔ)言、視覺與風(fēng)景:風(fēng)景描寫的發(fā)生
    可見的主體
    ——近代視覺技術(shù)與國(guó)民性話題
    第三章 影像的政治
    后冷戰(zhàn)時(shí)代的“團(tuán)圓”:
    ——大陸電影中的臺(tái)灣故事
    (未)歸來的“傷痕”
    ——張藝謀/嚴(yán)歌苓,還是謝晉/張賢亮?
    不可能的比較?
    ——《少年派的奇幻漂流》與《一九四二》
    《泰囧》中國(guó):一部電影的文化政治分析
    《最愛》:異托邦與魔術(shù)時(shí)代
    葉問故事:被觀看與被化解的民族激情
    《2012》:全球秩序與中國(guó)想象
    第四章 迷影批評(píng)
    文學(xué)的電影如何可能?
    ——作為文學(xué)史而非文學(xué)的《黃金時(shí)代》
    懷舊的雙重時(shí)間
    ——評(píng)《匆匆那年》和 80后青春懷舊片
    風(fēng)吹樹葉,自成波浪
    ——《刺客聶隱娘》的追求
    夢(mèng)幻舞臺(tái)與抽象觀念
    ——管曦的藝術(shù)
    網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的影評(píng):話語(yǔ)暴力、獨(dú)立精神與公共空間
    迷影:網(wǎng)絡(luò)影評(píng)小史
    網(wǎng)劇生態(tài)觀察:概念、歷程與類型分析
    后記

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