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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《荀慧生文集》和《茍慧生評(píng)論集》、《茍慧生日記選集》即將由中國(guó)戲劇出版社出版是當(dāng)今京劇界一件極好的事情，更是京劇旦行的大事。我以為這部《文集》有三點(diǎn)，值得我們高度重視。首先，我要強(qiáng)調(diào)這是一部真正的，可以指導(dǎo)舞臺(tái)實(shí)踐的，而且是京劇史上罕見的京劇表演理論文集?？傉f(shuō)實(shí)踐出真知，《中國(guó)戲曲藝術(shù)大系（京劇卷）：荀慧生文集》堪稱是杰出的藝術(shù)家在舞臺(tái)實(shí)踐中總結(jié)出的精辟的表演藝術(shù)理論。因此這本《荀慧生文集》對(duì)每一位京劇藝術(shù)的后學(xué)者都是金石良言，無(wú)價(jià)之寶。更為重要的是茍慧生先生的理論不像那些空洞的理論家的理論讓演員有隔靴搔癢的感覺(jué)。而是能夠切實(shí)給我們傳道、授藝、解惑。

作者簡(jiǎn)介

　　荀慧生（1900-1968）京劇表演藝術(shù)家。工花旦、閨門旦。河北東光人。幼年時(shí)從師龐啟發(fā)、侯俊山學(xué)梆子花旦。1911年入正樂(lè)科班，與尚小云、趙桐珊并列“正樂(lè)三杰”。1916年師從陳桐云改學(xué)京劇，1917年正式演出京劇《胭脂虎》。后師從路三寶、吳凌仙、陳德霖、孫怡云、營(yíng)心泉、王瑤卿、程繼先等。先后與梅蘭芳、尚小云、楊小樓、余叔巖、王又宸等同臺(tái)演出，從20世紀(jì)20年代起編排新戲或改編老戲以及梆子劇目近200出。代表劇目有《紅娘》、《金玉奴》、《紅樓二尤》、《勘玉釧》、《元宵謎》、《霍小玉》、《荀灌娘》、《魚藻富》等。有《荀慧生演劇散論》、《荀慧生演出劇本選集》、《荀慧生舞臺(tái)藝術(shù)》等書行世。

圖書目錄

自序：演戲要“情通理順”
序一：打開茍派藝術(shù)大門的一把鑰匙
序二：被大師表?yè)P(yáng)背后的故事
序三：奠定“荀學(xué)建構(gòu)”的基礎(chǔ)工程
理論探索與總結(jié)
演人別演“行”
三分生
一字一詞
細(xì)微之處見精神
要在“小過(guò)節(jié)”上下大功夫
漫談日一角的表演
略談花旦的練功
花旦表演瑣談
漫談“思春”表演
略談旦角用腔和創(chuàng)腔
再談京劇日一角唱腔問(wèn)題
說(shuō)“叫板”
談演員眼睛的運(yùn)用及其他
和北京人民藝術(shù)劇院演員們的一次談話
臺(tái)步、眼神與角色性格
《紅樓夢(mèng)》的啟示
傳統(tǒng)戲技巧的運(yùn)用問(wèn)題
虛擬與真實(shí)
戲的滋味兒
編劇瑣談
談?wù)砝蠎蚝拓S富上演劇目
有為而發(fā)潛移默化
我對(duì)藝術(shù)流派的一些看法
京劇藝術(shù)與布景
關(guān)于抱“喜神”
喜劇中的“歇后語(yǔ)”
傳道解惑
青年演員的培養(yǎng)問(wèn)題
談學(xué)習(xí)、練功和旦角的表演
勖勉河北省青年躍進(jìn)梆子劇團(tuán)的演員
不經(jīng)一番寒徹骨哪得梅花撲鼻香
漫談培養(yǎng)戲曲界青年一代
傳藝隨筆
觀劇有感
學(xué)戲練功永無(wú)止境
由衷之言
練功雜憶
論蹺功
舞臺(tái)心得
《荀慧生演出劇本選集》序
《紅娘》表演札記
我演《金玉奴》．
《紅樓二尤》的表演和唱腔
且說(shuō)尤三姐
漫談《玉堂春》
略談《戰(zhàn)宛城》
談《杜十娘》表演
漫談《紅梅閣》表演技巧
《荀灌娘》的刪改
整理《卓文君》的一點(diǎn)兒體會(huì)
談《辛安驛》的改編和排演
藝事日記散章
《武家坡》的揚(yáng)土
演劇心得
藝海鉤沉
動(dòng)的是地方
談?wù)劺献T《空城計(jì)》的表演
追憶硯秋
要用學(xué)習(xí)來(lái)紀(jì)念他
痛悼蘭芳兄
小評(píng)《西廂記》
在文化部調(diào)查會(huì)上的發(fā)言
緬懷往事談梆子慶幸今朝話新人
新春觀劇隨筆
聽唱片談感想
明確方向努力創(chuàng)新
在河北省河北梆子劇院的講話
漫談張君秋的唱腔創(chuàng)造
好戲好情節(jié)
看河北梆子《茍灌娘》有感
再談河北梆子《荀灌娘》
紅娘、金玉奴和荀灌娘
——談?wù)勎覍?duì)三出戲的整理和改編
學(xué)習(xí)《在延安文藝座談會(huì)上的講話》心得（節(jié)選）
半生藝事
編后記和寶堂