中國(guó)戲劇演進(jìn)史（套裝上下冊(cè)）

上冊(cè) 中國(guó)戲劇的興起與繁盛
第一章 中國(guó)戲劇的起源與形成第一節(jié) 巫祭樂(lè)舞與華夏戲劇之孕育第二節(jié) 優(yōu)孟衣冠與角色裝扮之濫觴第三節(jié) 兩漢百戲與戲劇之形成第四節(jié) 傀儡戲的形成及其演變
第二章 中國(guó)戲劇的演進(jìn)與突變第一節(jié) 漢魏優(yōu)戲的嬗變第二節(jié) 《踏謠娘》與南北朝隋唐歌舞戲第三節(jié) “參軍戲”的形成與衍變
第三章 宋金都市文化的高漲與北曲雜劇的成熟第一節(jié) 宋都商業(yè)的騰涌與宋雜劇的蔚興第二節(jié) 金政權(quán)南遷與北雜劇的成熟第三節(jié) 宋金雜劇的體制特征
第四章 元雜劇的興盛與衰退第一節(jié) 元雜劇的分期與流派的區(qū)分第二節(jié) 元雜劇的興盛和繁榮第三節(jié) 元雜劇的衰微與戲劇形態(tài)的蛻變第四節(jié) 元雜劇的體制特征
第五章 關(guān)漢卿和他的雜劇創(chuàng)作第一節(jié) 關(guān)漢卿的生平和雜劇創(chuàng)作第二節(jié) 《竇娥冤》、《蝴蝶夢(mèng)》和其他社會(huì)劇第三節(jié) 《救風(fēng)塵》、《望江亭》和其他愛情風(fēng)月劇第四節(jié) 《單刀會(huì)》、《西蜀夢(mèng)》和其他歷史劇第五節(jié) 關(guān)漢卿雜劇的卓越藝術(shù)成就
第六章 王實(shí)甫與《西廂記》第一節(jié) 《西廂記》的作者及其題材來(lái)源第二節(jié) 《西廂記》的戲劇沖突第三節(jié) 《西廂記》的人物形象塑造第四節(jié) 《西廂記》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和語(yǔ)言藝術(shù)
第七章 白樸和馬致遠(yuǎn)第一節(jié) 白樸和他的雜劇創(chuàng)作第二節(jié) 馬致遠(yuǎn)和他的雜劇創(chuàng)作
第八章 元代初期其他雜劇作家和作品第一節(jié) 紀(jì)君祥、李壽卿等與元初歷史劇第二節(jié) 鄭廷玉、楊顯之等與元初社會(huì)劇第三節(jié) 李潛夫、孟漢卿等與元初公案戲第四節(jié) 康進(jìn)之、高文秀等與元初水滸戲第五節(jié) 尚仲賢、石子章等與元初婚戀雜劇
第九章 鄭光祖和元代中期其他雜劇作家與作品第一節(jié) 鄭光祖和他的雜劇創(chuàng)作第二節(jié) 宮天挺和他的雜劇創(chuàng)作第三節(jié) 喬吉和他的雜劇創(chuàng)作第四節(jié) 金仁杰和楊梓的歷史劇第十章秦簡(jiǎn)夫和元代后期雜劇作家與作品
第十章 秦簡(jiǎn)夫和元代后期雜劇作家與作品第一節(jié) 秦簡(jiǎn)夫與元后期家庭道德劇第二節(jié) 元后期社會(huì)劇對(duì)吏治與秩序的維護(hù)第三節(jié) 君權(quán)神授天命觀在元末歷史劇中的濃重投影第四節(jié) 宗教觀念的變異與元后期神仙道化劇的迷光幻彩
第十一章 南戲的形成和發(fā)展第一節(jié) 南戲的興起與傳播第二節(jié) 南戲體制與劇作的整體風(fēng)貌第三節(jié) 《永樂(lè)大典》戲文三種第四節(jié) 元末四大南戲
第十二章 高明和他的《琵琶記》第一節(jié) 高明的生平與創(chuàng)作第二節(jié) 《琵琶記》的主題與人物形象塑造第三節(jié) 《琵琶記》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)與語(yǔ)言藝術(shù)第四節(jié) 《琵琶記》的接受與影響
第十三章 元代戲曲理論的發(fā)軔與拓展第一節(jié) 元代初期戲曲理論的發(fā)軔與奠基第二節(jié) 元代中后期戲曲理論的演進(jìn)與拓展
下冊(cè) 中國(guó)戲曲的蟬蛻與變革第一章 明代戲曲的傳承與發(fā)展第一節(jié) 明代的雜劇第二節(jié) 明代的傳奇
第二章 湯顯祖與其傳奇劇第一節(jié) 湯顯祖的生平與思想第二節(jié) 《臨川四夢(mèng)》第三節(jié) 以情反理的杰作：《牡丹亭》第四節(jié) 湯顯祖的影響
第三章 沈璟與吳江派第一節(jié) 沈璟的生平與著述第二節(jié) 沈璟的戲曲理論第三節(jié) 沈璟的戲曲創(chuàng)作第四節(jié) “吳江派”的戲曲創(chuàng)作
第四章 清代戲曲的繁衍與蟬蛻第一節(jié) 清代前期的傳奇與雜劇第二節(jié) 清代中后期的傳奇與雜劇
第五章 李玉與蘇州劇派第一節(jié) 蘇州劇派概述第二節(jié) 李玉的生平與傳奇創(chuàng)作第三節(jié) 蘇州劇派其他劇作家
第六章 李漁的傳奇創(chuàng)作與戲曲理論第一節(jié) 李漁的生平和思想第二節(jié) 笠翁傳奇十種第三節(jié) 李漁的戲曲理論第四節(jié) 評(píng)價(jià)與影響
第七章 洪昇與《長(zhǎng)生殿》第一節(jié) 洪昇的生平與創(chuàng)作第二節(jié) 天寶遺事的文化底蘊(yùn)第三節(jié) 《長(zhǎng)生殿》的主題和人物第四節(jié) 《長(zhǎng)生殿》的藝術(shù)風(fēng)格
第八章 孔尚任與《桃花扇》第一節(jié) 孔尚任的生平與創(chuàng)作第二節(jié) 《桃花扇》的主題第三節(jié) 《桃花扇》的人物塑造第四節(jié) 《桃花扇》的藝術(shù)成就
第九章 晚清戲曲變革與地方戲的繁榮第一節(jié) 地方戲的勃興第二節(jié) 清代聲腔劇種第三節(jié) 京劇的發(fā)展和興盛第四節(jié) 地方戲的藝術(shù)特征及代表劇目
第十章 明清戲曲理論體系的建構(gòu)與完善第一節(jié) 明清戲曲理論概說(shuō)第二節(jié) 予為詞場(chǎng)董狐——明清時(shí)期的劇作評(píng)述理論第三節(jié) 性命于戲——明清時(shí)期的舞臺(tái)演出理論