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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　端硯，中國(guó)古代四大名硯之一，唐武德年間即已出現(xiàn)。端硯石質(zhì)堅(jiān)實(shí)、細(xì)潤(rùn)，易發(fā)墨、不損筆毫，利于書(shū)寫(xiě)。唐代大書(shū)法家柳公權(quán)論硯時(shí)力推端硯為第一，宋朝開(kāi)始把端硯列為“貢品”，宋徽宗、清乾隆等帝王都對(duì)端硯稱贊有加，歷代文人雅士更是將其視為珍品。千余年來(lái)，端硯由初唐的實(shí)用型逐漸發(fā)展到明清時(shí)期的實(shí)用與欣賞相結(jié)合的藝術(shù)高度，現(xiàn)已成為中國(guó)民族工藝美術(shù)百花園中的一朵奇葩，蜚聲中外。這本著作是劉演良先生六十年端硯文化研究與創(chuàng)作的心血結(jié)晶，從歷史文化的角度講述了端硯的起源與歷史、造型與制作，以及鑒別與收藏，并配有大量精美的彩圖，其中有歷代制硯藝人的精品佳作，造型式樣豐富多彩。此書(shū)堪稱中國(guó)端硯歷史文化研究的經(jīng)典之作。

作者簡(jiǎn)介

　　劉演良，祖籍廣東肇慶，當(dāng)代制硯藝術(shù)大師、文房四寶學(xué)者、硯臺(tái)理論專家、肇慶端硯協(xié)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)。劉演良創(chuàng)作的端硯作品有深厚的文化內(nèi)涵，集繪畫(huà)、書(shū)法、雕刻、金石于一體。在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又突破傳統(tǒng)，追求天人合一的藝術(shù)境界，，特別在現(xiàn)代山水題材的端硯創(chuàng)作上充分利用石皮及硯石的天然形體，形成鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，被譽(yù)為“劉家山水”硯。劉演良自20世紀(jì)50年代中期開(kāi)始研究端硯，為傳播我國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)、宣傳端硯文化作了大量工作，先后在上?！稌?shū)法》、北京《故宮博物院院刊》、《南方日?qǐng)?bào)》、《中國(guó)文房四寶》、香港《文匯報(bào)》、新加坡《聯(lián)合早報(bào)》、臺(tái)灣地區(qū)《書(shū)友》雜志及日本、加拿大、美國(guó)等華文報(bào)刊雜志發(fā)表有關(guān)端硯的文章。出版專著有：《端溪名硯》《端溪硯》《新說(shuō)端溪硯》《端硯全書(shū)》《劉演良小楷選》《劉演良端硯設(shè)計(jì)作品集》《歡迎加入端硯世界》《端硯的鑒別和欣賞》等，參與編撰《中國(guó)端硯》大型畫(huà)冊(cè)和《端硯大觀》《端硯故鄉(xiāng)——肇慶》《紙上端硯博物館》等。

圖書(shū)目錄

目錄
前言1
第一章端硯的起源與歷朝發(fā)展5
第一節(jié)端硯的起源和發(fā)展8
第二節(jié)端硯始于唐代13
第三節(jié)宋代的端硯18
第四節(jié)明代的端硯23
第五節(jié)清代的端硯27
第六節(jié)清末以后的端硯43
第七節(jié)貢硯和賜硯44
第二章端硯各名坑概述47
第一節(jié)老坑（水巖）49
一老坑的地理環(huán)境及其他56
二老坑硯石的成分、特征和石品花紋59
第二節(jié)坑仔巖78
第三節(jié)麻子坑92
第四節(jié)宋坑101
第五節(jié)梅花坑106
第六節(jié)綠端107
第七節(jié)古塔巖109
第八節(jié)宣德巖110
第九節(jié)朝天巖111
第十節(jié)白線巖112
第十一節(jié)白端114
第三章端硯石的礦床分布與地質(zhì)情況117
第一節(jié)端硯石礦區(qū)地質(zhì)特征119
第二節(jié)端硯石的優(yōu)異品質(zhì)和性能120
一含鐵水云母頁(yè)巖120
二含鐵質(zhì)頁(yè)巖121
三泥質(zhì)巖121
四泥質(zhì)板巖122
五含粉砂泥質(zhì)巖122
第四章端硯的石質(zhì)與石品花紋125
第一節(jié)天青127
第二節(jié)魚(yú)腦凍130
第三節(jié)蕉葉白136
第四節(jié)青花140
第五節(jié)金線與銀線145
第六節(jié)火捺150
第七節(jié)冰紋與冰紋凍158
第八節(jié)翡翠162
第九節(jié)鷓鴣斑165
第十節(jié)石眼165
第十一節(jié)石疵類182
第五章端硯的制作和保養(yǎng)197
第一節(jié)端硯的形制和各部位名稱199
第二節(jié)端硯的制作201
第三節(jié)端硯的使用與保養(yǎng)205
第六章端硯的鑒別與欣賞209
第一節(jié)端硯的鑒別212
第二節(jié)端硯雕刻的鑒賞223
一繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)223
二因材施藝226
三雕刻中的“動(dòng)”與“靜”、“線”與“面”254
四硯銘、詩(shī)詞的刻制和鑒賞259
第三節(jié)對(duì)古端硯鑒別的一點(diǎn)看法266
第四節(jié)端硯的選擇267
附錄一歷代端硯著述280
附錄二歷代制硯名家錄288
附錄三謝明《岳飛硯的流傳與散失》293