動(dòng)畫(huà)劇作觀念的衍變

文獻(xiàn)綜述
導(dǎo)論
第一節(jié) 研究動(dòng)機(jī)來(lái)源
第二節(jié) 研究現(xiàn)狀分析
第三節(jié) 研究方法闡述
第一章 從經(jīng)典童話(huà)到動(dòng)畫(huà)影像
第一節(jié) 動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)特征
一、動(dòng)畫(huà)作為“技術(shù)與藝術(shù)”
二、動(dòng)畫(huà)作為“假定與真實(shí)”
三、動(dòng)畫(huà)作為“想象與情感”
第二節(jié) 動(dòng)畫(huà)劇作觀念的模式形成
一、童話(huà)·夢(mèng)·電影·動(dòng)畫(huà)
二、《白雪公主》與動(dòng)畫(huà)劇作觀念的模式形成
第二章 題材策略：與時(shí)俱進(jìn)俯仰萬(wàn)象
第一節(jié) 從改編到原創(chuàng)路徑
一、改編題材
二、原創(chuàng)題材
第二節(jié) 幾類(lèi)題材的突圍
一、宗教題材
二、幻想題材
三、偵探題材
四、另類(lèi)風(fēng)格的題材
第三節(jié) 照進(jìn)世俗：成人童話(huà)
一、逼進(jìn)現(xiàn)實(shí)題材
二、動(dòng)畫(huà)“紀(jì)錄片題材
三、超越現(xiàn)實(shí)題材
第三章 人物塑造：直面人生浮世繪心
第一節(jié) 走下神壇的主人公群落
一、主人公形象風(fēng)格化
二、主人公性格的個(gè)性化
三、主角的英雄遲暮
四、壞小子也能成為主人公
五、多主人公團(tuán)隊(duì)
第二節(jié) 流光溢彩的女性角色
一、從真善美的公主到追尋自我的鄰家女孩
二、女巫形象的可愛(ài)回歸
三、“老女人”形象的華彩蛻變
第三節(jié) 反面角色的非臉譜化傾向
第四節(jié) 陪襯角色的多邊形特征
第五節(jié) 表演風(fēng)格的大音希聲
第四章 敘事策略：細(xì)致著墨探索納新
第一節(jié) 復(fù)雜細(xì)膩的情節(jié)建構(gòu)
第二節(jié) 敘事結(jié)構(gòu)的多變可能
……
第五章 溯根探源
第六章 反思：中國(guó)動(dòng)畫(huà)劇作觀念困局
參考文獻(xiàn)
附錄一 美國(guó)網(wǎng)上影評(píng)協(xié)會(huì)評(píng)出的100部影史最佳動(dòng)畫(huà)片完整名單
附錄二 奧斯卡金像獎(jiǎng)“最佳動(dòng)畫(huà)片獎(jiǎng)”年表
謝辭