藝術(shù)話語·藝術(shù)因素分析法

總序001
譯者序011
藝術(shù)話語（文學(xué)理論導(dǎo)論）
第一講 文學(xué)的符號性（上）：作為派生符號系統(tǒng)的話語藝術(shù) 003
第二講 文學(xué)的符號性（下）：藝術(shù)文本的結(jié)構(gòu) 016
第三講 文學(xué)的審美性（上）：作為情感反射的話語藝術(shù) 030
第四講 文學(xué)的審美性（下）：藝術(shù)性的模 044
第五講 文學(xué)的交際性（上）：藝術(shù)書寫的策略 069
第六講 文學(xué)的交際性（下）：藝術(shù)性的范式 086
析出文獻(xiàn)中俄文對照表 100

藝術(shù)因素分析法（文學(xué)學(xué)分析導(dǎo)論）
緒 論 科學(xué)性面臨藝術(shù)性 109
第一編 藝術(shù)現(xiàn)實(shí)的本體論地位：介于文本與意義之間 119
第一章 審美因素和符號因素的互補(bǔ)性 120
第二章 審美話語 134
第二編 作為科學(xué)描寫對象的藝術(shù)現(xiàn)實(shí) 155
第一章 符號美學(xué)分析的層級：萊蒙托夫的《宿命論者》
（體系性和整體性。藝術(shù)印象諸因素的主客體結(jié)構(gòu)）157
第二章 文學(xué)作品的結(jié)構(gòu)：審美客體的建構(gòu)
（阿赫瑪托娃的《繆斯》）238
第三編 作為科學(xué)同一化對象的藝術(shù)整體：
《已故的伊萬·彼得羅維奇·別爾金小說集》257
第一章 整體性問題 258
第二章 體裁 275
第三章 模式 312
結(jié)束語 理解與分析 358
中外文人名對照表 361
析出文獻(xiàn)中俄文對照表 363