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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　現(xiàn)代金屬雕塑是現(xiàn)代主義文化藝術(shù)的重要組成部分。與其他形式的現(xiàn)代藝術(shù)一樣，現(xiàn)代金屬雕塑也是在不斷否定傳統(tǒng)藝術(shù)觀念和原則的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，具有十足變革性。隨著時(shí)代的發(fā)展和歷史的進(jìn)步，現(xiàn)代金屬雕塑逐步形成了自己的存在方式——直接金屬雕塑，它將金屬理解成為一種獨(dú)立的材質(zhì)，運(yùn)用各種工業(yè)化的加工手段進(jìn)行直接創(chuàng)作，注重金屬材質(zhì)本身美感的發(fā)揮，承載了強(qiáng)烈的時(shí)代意義與豐富的精神內(nèi)涵。《現(xiàn)代金屬雕塑》針對(duì)現(xiàn)代金屬雕塑以上特點(diǎn)，進(jìn)行脈絡(luò)的梳理：首先以對(duì)西方近現(xiàn)代時(shí)期科技、社會(huì)及文化思想狀況的全面分析作為切入點(diǎn)，從源頭入手，深入的挖掘現(xiàn)代金屬雕塑產(chǎn)生的社會(huì)及思想根源；其次，通過(guò)對(duì)現(xiàn)代金屬雕塑主題內(nèi)容、形式構(gòu)成、材料選擇、工藝技術(shù)及空間觀念的敘述和分析，歸納和總結(jié)出其藝術(shù)特征，完善理論上的認(rèn)識(shí)。然后，以上述脈絡(luò)分析作為研究的基礎(chǔ)，探討中國(guó)現(xiàn)代金屬雕塑的發(fā)展概況，將重點(diǎn)從理論的研究轉(zhuǎn)移到對(duì)現(xiàn)實(shí)的探討上來(lái)，使得研究不僅是紙上談兵，而具有強(qiáng)烈的實(shí)踐意義。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《現(xiàn)代金屬雕塑》作者簡(jiǎn)介

圖書(shū)目錄

第1章引言
1.1 現(xiàn)代金屬雕塑概念與內(nèi)涵
1.2 研究現(xiàn)代金屬雕塑的目的
1.3 研究現(xiàn)代金屬雕塑的意義
第2章現(xiàn)代金屬雕塑產(chǎn)生的根源
2.1 科技因素
2.1.1 審美與觀念的變革
2.1.2 材料與技術(shù)的發(fā)展
2.2 社會(huì)因素
2.3 文化思想因素
2.3.1 從人類(lèi)中心主義到個(gè)人中心主義
2.3.2 從進(jìn)步論到“‘新’之崇拜”
第3章現(xiàn)代金屬雕塑的藝術(shù)特征
3.1 “主題”——蔑視與背棄
3.1.1 攝影的發(fā)明：審美功能與記錄功能的分離
3.1.2 進(jìn)步論：否定式的歷史主義
3.2 “形式”——解放與變革
3.2.1 形式主義美學(xué)的誕生
3.2.2 形式語(yǔ)言趨于抽象化、純粹化
3.3 “材質(zhì)”——發(fā)現(xiàn)與嘗試
3.3.1 材質(zhì)的選擇：從傳統(tǒng)材質(zhì)到現(xiàn)代材質(zhì)
3.3.2 材料的地位：材質(zhì)語(yǔ)言由被動(dòng)到主動(dòng)
3.4 “工藝”——重視與依賴(lài)
3.4.1 新工藝技術(shù)的種類(lèi)
3.4.2 新工藝技術(shù)的藝術(shù)效果
3.5 “空間”——拓展與創(chuàng)造
3.5.1 內(nèi)空間和負(fù)空間的探索
3.5.2 對(duì)量塊和體積的否定
3.5.3 對(duì)空間觀念的拓展——活動(dòng)雕塑
第4章中國(guó)現(xiàn)代金屬雕塑的發(fā)展?fàn)顩r
4.1 中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展背景
4.1.1 20世紀(jì)80年代以前
4.1.2 20世紀(jì)80年代以后
4.2 中國(guó)現(xiàn)代金屬雕塑對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)雕塑藝術(shù)的傳承和發(fā)展
4.2.1 傳承——思想內(nèi)涵和精神意義
4.2.2 發(fā)展——時(shí)代精神與當(dāng)代文化
4.3 中國(guó)現(xiàn)代金屬雕塑對(duì)西方現(xiàn)代金屬雕塑的借鑒和揚(yáng)棄
4.3.1 借鑒——形式與材料
4.3.2 揚(yáng)棄——形式主義
第5章結(jié)論
參考文獻(xiàn)