日本電影在中國(guó)：第一部中日電影交流通史

前言 高倉(cāng)健為何出演張藝謀執(zhí)導(dǎo)的中國(guó)電影？
第一章 戰(zhàn)爭(zhēng)與電影
（一）上海篇
戰(zhàn)前虹口地區(qū)的日本電影放映
“孤島”及淪陷時(shí)期的日本電影上映
上海租界放映的第一部日本劇情片《暖流》
日本電影挑戰(zhàn)好萊塢？
風(fēng)云變幻的上海電影界
軍事占領(lǐng)與現(xiàn)代性
《春江遺恨》
中國(guó)人眼中的日本電影
有關(guān)電影節(jié)奏的問(wèn)題
熱情與冷淡──兩國(guó)電影人的溫差
（二）東北篇
東北地區(qū)電影放映簡(jiǎn)史
“日系館”和“滿系館”
上海電影一枝獨(dú)秀
乏人問(wèn)津的日本電影
“滿洲映畫(huà)”的困惑

第二章 日本左翼電影在中國(guó)
（一）日本獨(dú)立電影的艱難跋涉
共鳴與聲援
中日電影人情深誼長(zhǎng)
（二）電影交流的挫折與延續(xù)
化為泡影的日本電影贈(zèng)送計(jì)劃
日本電影人看中國(guó)

第三章 日本的光與影
（一）令人眼花繚亂的繁華日本──《追捕》
現(xiàn)代都市體驗(yàn)的沖擊
中野良子和真由美
神秘的裸戲
（二）階級(jí)壓迫思想解放──《望鄉(xiāng)》
裸露鏡頭的處理
感傷的敘事口吻
“解放思想運(yùn)動(dòng)”中的日本電影

第四章 人情和人性的回歸
（一）人性主題的深化
難忘《人證》《阿西們的街》
人性美和人情美的復(fù)蘇
（二）愛(ài)情啊，你姓什么？──《生死戀》
兩國(guó)觀眾的不同反響
與《冬日戀歌》的異同
（三）宿命弒父情結(jié)歷史記憶──《砂器》
人性主題的深度挖掘
被喚起的歷史記憶

第五章 第四代、第五代導(dǎo)演與日本電影
（一）中國(guó)新浪潮電影的先驅(qū)者──第四代導(dǎo)演
（二）第五代導(dǎo)演和日本電影
（三）從銀幕到現(xiàn)場(chǎng)──合拍片《一盤(pán)沒(méi)有下完的棋》
一波三折的拍攝過(guò)程
《一盤(pán)沒(méi)有下完的棋》和中日關(guān)系
有關(guān)電影化的思考
（四）改編自井上靖小說(shuō)的中日合拍片
《天平之甍》的中國(guó)之旅
《敦煌》之夢(mèng)
（五）電影交流的多樣化
東洋洗印所（IMAGICA）與中國(guó)電影
電影劇作家的交流

第六章 高倉(cāng)健和山口百惠的神話
（一）尋找男子漢──高倉(cāng)健在中國(guó)
陽(yáng)剛之美的化身
中國(guó)的高倉(cāng)健們
（二） 明星與偶像──山口百惠的啟示
山口百惠的兩副面孔
山口百惠的復(fù)制與傳播
明星制和偶像的概念

第七章 日本電影熱的背后
（一）由喧囂走向沉靜
（二）“日本電影周”的舉辦與德間康快
（三）日本電影熱的衰退

第八章 日本電影熱的延續(xù)——80 年代的日本電視劇
（一）《血疑》中的家庭形象
（二）《排球女將》與中國(guó)的體育振興運(yùn)動(dòng)
（三）《阿信》與“阿信精神”
（四）首部中日合拍電視劇《望鄉(xiāng)之星》拍攝紀(jì)實(shí)
長(zhǎng)谷川照子其人
醞釀與策劃
創(chuàng)作陣容
從協(xié)拍到合拍
中日雙方不同的觀劇感受

結(jié)語(yǔ)
（一）“日劇”的流行與中國(guó)白領(lǐng)的出現(xiàn)
（二）日本動(dòng)畫(huà)片的人氣
附錄 影片一覽表
參考文獻(xiàn)
后 記