文學(xué)與藝術(shù)問(wèn)題

上編 中外生態(tài)文學(xué)理論與實(shí)踐研究
第一章 生態(tài)批評(píng)和生態(tài)文學(xué)及其知識(shí)資源
一 生態(tài)批評(píng)是建構(gòu)和倡導(dǎo)生態(tài)倫理關(guān)系的批評(píng)
二 生態(tài)批評(píng)是旨在探討文學(xué)與自然環(huán)境關(guān)系的文學(xué)批評(píng)
第二章 生態(tài)文學(xué)與中國(guó)
一 生態(tài)批評(píng)的緣起及其在中國(guó)的發(fā)展
二 西部文化語(yǔ)境下的生態(tài)文學(xué)與生態(tài)批評(píng)
三 20世紀(jì)以來(lái)“黃河一長(zhǎng)江文化圈”的生態(tài)文學(xué)與環(huán)境關(guān)懷
四 當(dāng)前生態(tài)文藝學(xué)研究的得與失
五 甘肅少數(shù)民族民間文學(xué)與其生態(tài)文化建設(shè)
六 從“象”思維看先秦生態(tài)審美智慧
第三章 馬克思、恩格斯的生態(tài)美學(xué)思想和基于其人學(xué)觀的生態(tài)批評(píng)
一 馬克思、恩格斯的生態(tài)美學(xué)思想
二 馬克思、恩格斯的生態(tài)美學(xué)思想西方傳統(tǒng)初探
三 基于馬克思主義人學(xué)觀的生態(tài)批評(píng)
第四章 文學(xué)與文學(xué)教育
一 文藝學(xué)課程的發(fā)展現(xiàn)狀、面臨的問(wèn)題及改革趨勢(shì)
二 文藝學(xué)學(xué)科的拓展和當(dāng)代批評(píng)的重建問(wèn)題
三 對(duì)古代文學(xué)教學(xué)中的知識(shí)構(gòu)成的思考

下編 電影藝術(shù)與文學(xué)評(píng)論
第五章 藝術(shù)評(píng)論：電影史上的杰作
一 《電話亭》：困境之下的真相與謊言
二 《羅拉快跑》：速度、馬克和暴力
三 《柏林伯格》：你對(duì)我的喜歡超出你的想象
四 《背馬鞍的男孩》：你聽到我在哭泣嗎？
五 《冬天的骨頭》：她必須要帶著骨頭回家
六 《八月迷情》：把愛找回來(lái)
七 《羅丹的情人》：不要智商，只要謊言
八 《殺死比爾》：殘酷的視覺大餐
九 《立春》和其他：只是要一個(gè)好故事
十 《朗讀者》：朗讀里隱藏了感傷的秘密
十一 《苦月亮》：誰(shuí)被誰(shuí)誘惑？
十二 《我的馬龍和百蘭度》：你不可以讓我獨(dú)守空房
十三 《37度2》和《西西里的美麗傳說(shuō)》：好電影總是那么美
十四 每個(gè)人都是孤獨(dú)的——電影《吉他》的繽紛色彩和野蠻魅惑
十五 《真愛》：你們都說(shuō)愛我，可我為什么感覺不到
十六 淘碟小記
十七 《切膚》：一切都很完美
十八 《八月迷情》：音樂(lè)一直是電影的一部分
十九 《柔膚》：真誠(chéng)的藝術(shù)家和無(wú)知的美女
二十 《黑天鵝》：有誰(shuí)一個(gè)人可以同時(shí)出演兩個(gè)角色
二十一 《賽末點(diǎn)》：運(yùn)氣里的欲望人生
二十二 《華麗安琪兒》：天使的浮華
第六章 繪畫、詩(shī)歌和文學(xué)評(píng)論
一 畫家水印的詩(shī)歌印象
二 郭殿聲繪畫印象
三 布努艾爾：危險(xiǎn)的電影美學(xué)
四 寫作的女人是美麗的
五 《情人1942》：我是為了他們的期望而墮落
第七章 2013年的120部DVD短評(píng)
一 動(dòng)作與驚悚
二 文藝愛情片
三 喜劇
四 劇情
五 西部片與戰(zhàn)爭(zhēng)片
后記