德國(guó)近代戲劇的興起：從巴洛克到啟蒙運(yùn)動(dòng)

導(dǎo)言
引論 巴洛克以前德國(guó)戲劇的發(fā)展源流
第一部分 巴洛克時(shí)期的德國(guó)戲劇
第一章 巴洛克時(shí)期
第一節(jié) 作為概念的巴洛克
第二節(jié) 巴洛克時(shí)期的歷史與社會(huì)狀況
第三節(jié) 巴洛克時(shí)期的思想與文化狀況
第二章 巴洛克時(shí)期的戲劇理論與戲劇創(chuàng)作
第一節(jié) 巴洛克時(shí)期的戲劇理論
第二節(jié) 巴洛克時(shí)期的戲劇創(chuàng)作
一 藝術(shù)劇
（一） 格呂菲烏斯
（二）洛恩施泰因
二 教團(tuán)劇
三 學(xué)校劇
第三章 巴洛克時(shí)期的戲劇演出
第一節(jié) 宮廷戲劇
第二節(jié) 流動(dòng)戲班
第三節(jié) 學(xué)校戲劇
一 新教的學(xué)校戲劇
二 天主教的學(xué)校戲劇
第二部分 啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期的德國(guó)戲劇
第一章 啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期
第一節(jié) 作為概念的啟蒙運(yùn)動(dòng)
第二節(jié) 啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期的歷史與社會(huì)狀況
第三節(jié) 啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期的思想與文化狀況
第二章 啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期戲劇的早期階段
第一節(jié) 戈特舍德
第二節(jié) 戈特舍德的戲劇改革
一 戲劇改革前的狀況
二 戲劇改革的過(guò)程
三 戲劇改革的理論
四 戲劇改革的歷史地位
第三節(jié) 戈特舍德及其同時(shí)代的戲劇創(chuàng)作
一 戈特舍德和悲劇創(chuàng)作
二 戈特舍德夫人和喜劇創(chuàng)作
第三章 啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期戲劇的過(guò)渡期
第一節(jié) 過(guò)渡期的詩(shī)學(xué)理論——戈特舍德之外
一 兩個(gè)瑞士人——博德默爾和布賴廷格
二 鮑姆加登和邁耶爾
第二節(jié) 過(guò)渡期的戲劇理論和創(chuàng)作
一 施萊格爾
二 蓋勒特
第四章 啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期戲劇的晚期階段
第一節(jié) 萊辛的生平和創(chuàng)作
第二節(jié) 萊辛的戲劇理論
第三節(jié) 萊辛的戲劇創(chuàng)作
一 萊辛的早期戲劇創(chuàng)作
二 萊辛的悲劇創(chuàng)作
（一）作為體裁的市民悲劇
（二）《薩拉·薩姆遜小姐》
（三）《愛(ài)米麗婭·伽洛蒂》
三 萊辛的喜劇創(chuàng)作——《明娜·封·巴恩海姆》
四 戲劇詩(shī)《智者納旦》
第五章 啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期的戲劇演出
第一節(jié) 啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期的戲劇舞臺(tái)體制
一 宮廷劇院
二 流動(dòng)戲班
第二節(jié) 啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期的戲劇舞臺(tái)理論
第三節(jié) 啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期的戲劇舞臺(tái)實(shí)踐
一 演員
二 觀眾
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
跋