百年中國(guó)美術(shù)史（1900-2000）

楔子：變革的先聲（1840-1911）
一、金石書(shū)畫(huà)運(yùn)動(dòng)
二、土山灣畫(huà)館
三、通俗畫(huà)報(bào)的出現(xiàn)
第一章 西學(xué)東漸——北洋政府時(shí)期的中國(guó)美術(shù)（1911-1928）
第一節(jié) 革故鼎新——新文化運(yùn)動(dòng)與“美術(shù)革命”
一、美術(shù)概念的輸入
二、美術(shù)革命
第二節(jié) 開(kāi)拓與移植——新式美術(shù)教育的肇興
一、新學(xué)制的推行與美術(shù)教育的展開(kāi)
二、專(zhuān)業(yè)美術(shù)學(xué)校的開(kāi)辦
三、西畫(huà)社團(tuán)與展覽
第三節(jié) 目光的調(diào)整一中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)代變革
一、上海的中國(guó)畫(huà)社團(tuán)及其活動(dòng)
二、中國(guó)耐學(xué)研究會(huì)與北京的中國(guó)畫(huà)壇
三、廣東的中圖畫(huà)活動(dòng)
第二章 流派的形成與競(jìng)爭(zhēng)：國(guó)民政府前期的中國(guó)美術(shù)（1928-1937）
第一節(jié) 商業(yè)媒介中的現(xiàn)代性因素——通俗美術(shù)的發(fā)展
一、月份牌
二、連環(huán)畫(huà)
三、漫畫(huà)與通俗畫(huà)報(bào)
第二節(jié) 悲壯的號(hào)角——早期現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)
一、學(xué)院中的現(xiàn)代主義
二、第一次全國(guó)美展與“二徐”之爭(zhēng)
三、現(xiàn)代主義與前衛(wèi)運(yùn)動(dòng)
第三節(jié) 退守與開(kāi)拓——1928-1937年的中國(guó)畫(huà)
一、中國(guó)畫(huà)社團(tuán)及其刊物
二、中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷
第四節(jié) 舉起社會(huì)批判的旗幟——左翼美術(shù)
一、作為新興藝術(shù)的木刻
二、左翼木刻社團(tuán)及其活動(dòng)
第三章 血與火的洗禮——抗戰(zhàn)、內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期的中國(guó)美術(shù)（1937-1949）
第一節(jié) 現(xiàn)代主義的轉(zhuǎn)向——戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的美術(shù)
一、抗日救亡中的漫畫(huà)和木刻
二、裝飾與工藝美術(shù)
三、寫(xiě)實(shí)主義的伸張
四、中圖畫(huà)：寫(xiě)實(shí)主義與現(xiàn)代主義
第二節(jié) 明朗的天——1937-1949年解放區(qū)的美術(shù)
一、毛主席在延安干部會(huì)議上作整風(fēng)報(bào)告與《在延安文藝座談會(huì)上的講話》
二、解放區(qū)美術(shù)
第四章 現(xiàn)實(shí)主義的擴(kuò)展：“過(guò)渡時(shí)期”的中國(guó)美術(shù)（1949一1955）
第一節(jié) 會(huì)聚與重建
一、會(huì)聚
二、新體制的建立
第二節(jié) 普及第一——1949-1966年的通俗美術(shù)
一、新年畫(huà)運(yùn)動(dòng)
二、連環(huán)畫(huà)
第三節(jié) 重構(gòu)歷史——油畫(huà)創(chuàng)作與教育
一、革命歷史畫(huà)
二、油畫(huà)教育
第四節(jié) 筆墨當(dāng)隨時(shí)代——中國(guó)畫(huà)的改造
一、寫(xiě)生與山水畫(huà)的改造
二、水墨人物廁的革新
第五章 探索自己的道路：社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期的中國(guó)美術(shù)（1956-1966）
第一節(jié) 中國(guó)氣派——美術(shù)的民族化問(wèn)題
一、中國(guó)畫(huà)的地位
二、新年畫(huà)的調(diào)整和轉(zhuǎn)換
三、油畫(huà)民族化
第二節(jié) 推陳出新——山水畫(huà)、版畫(huà)在社會(huì)主義語(yǔ)境中的變化
一、毛澤東詩(shī)意山水畫(huà)
二、革命圣地山水畫(huà)
三、版畫(huà)的抒情傾向
四、幾個(gè)區(qū)域性的版畫(huà)流派
第三節(jié) 史詩(shī)與群像——1949-1966年的雕塑藝術(shù)
一、《人民英雄紀(jì)念碑》與《慶豐收》
二、《收租院》
第六章 紅與黑的沖撞：“文化大革命”中的美術(shù)（1966-1976）
第一節(jié) 紅衛(wèi)兵美術(shù)運(yùn)動(dòng)
一、“文革”的發(fā)動(dòng)
二、紅衛(wèi)兵小報(bào)與美術(shù)展覽
第二節(jié) “三結(jié)合”體制下的美術(shù)創(chuàng)作
一、集體創(chuàng)作模式
二、“三結(jié)合”與樣板戲的關(guān)系
三、國(guó)務(wù)院文化組舉辦的全國(guó)美展
四、批“黑畫(huà)”
第七章 形式的意識(shí)形態(tài)：改革開(kāi)放時(shí)期的中國(guó)美術(shù)（1976-1989）
第一節(jié) 走出“文革”的陰影
一、“傷痕”美術(shù)
二、鄉(xiāng)土寫(xiě)實(shí)主義
第二節(jié) 重返藝術(shù)——現(xiàn)代主義的回潮
一、形式美
二、“星星”之火
第三節(jié) 激進(jìn)沖動(dòng)——’85美術(shù)運(yùn)動(dòng)
一、理論準(zhǔn)備
二、青年藝術(shù)群體及其活動(dòng)
第四節(jié) 走向現(xiàn)代——文化上的抉擇
一、純化語(yǔ)言
二、中國(guó)畫(huà)之爭(zhēng)
三、“西北風(fēng)”
四、民間美術(shù)的現(xiàn)代化
五、古代文化的現(xiàn)代闡釋
六、現(xiàn)代主義的蛻變——’89藝術(shù)大展
第八章 社會(huì)轉(zhuǎn)型與文化身份：全球化語(yǔ)境中的中國(guó)當(dāng)代美術(shù)（1990-2000）
第一節(jié) “主旋律”與“多樣化”——藝術(shù)的多元生態(tài)
一、“主旋律”美術(shù)
二、盲流藝術(shù)家及其生態(tài)環(huán)境
第二節(jié) 調(diào)侃與抗?fàn)帯粘Ｉ畹恼?br />一、新生代和“玩世現(xiàn)實(shí)主義”
二、廣州雙年展和“后89中國(guó)新藝術(shù)”展
三、政治波普和“新形象”
四、“艷俗藝術(shù)”以及對(duì)大眾文化的利用
五、中國(guó)古代文化的再利用
六、現(xiàn)代化進(jìn)程中的城市和鄉(xiāng)村
第三節(jié) 性別表達(dá)及問(wèn)題——1990-2000年中國(guó)當(dāng)代美術(shù)中的女性藝術(shù)
第四節(jié) 中國(guó)與世界——文化身份的探求
一、新文人畫(huà)
二、實(shí)驗(yàn)水墨
后記