德國古典美學(xué)

一、德國古典美學(xué)的產(chǎn)生和形成
（一）德國古典美學(xué)產(chǎn)生和形成的階級基礎(chǔ)和社會基礎(chǔ)
（二）德國古典美學(xué)的唯心主義性質(zhì)
（三）德國古典美學(xué)的思想淵源
1.與十八世紀啟蒙運動的關(guān)系
2.與英國經(jīng)驗派美學(xué)的關(guān)系
3.與德國理性派美學(xué)的關(guān)系
（四）德國古典美學(xué)的歷史地位
二、康德
（一）生平和著作
（二）康德美學(xué)的出發(fā)點
（三）美的分析
1.無利害感
2.沒有概念的普遍性
3.沒有目的的合目的性
4.沒有概念的必然性
5.對于“美的分析”的總注
（四）崇高的分析
1.崇高與美的比較
2.數(shù)學(xué)的崇高與力學(xué)的崇高
3.康德崇高理論的缺點
（五）藝術(shù)與天才
1.藝術(shù)
2.天才
3.審美意象
4.藝術(shù)的分類
（六）康德美學(xué)思想的小結(jié)
三、費希特與謝林
（一）費希特及其哲學(xué)觀點
（二）費希特的哲學(xué)觀點對于當時浪漫主義美學(xué)思想的影響
（三）謝林的“同一哲學(xué)”
（四）謝林的美學(xué)思想
1.對于美和藝術(shù)的看法
2.對于藝術(shù)直覺的看法
3.對于神話和藝術(shù)發(fā)展的看法
4.對于藝術(shù)分類的看法
四、歌德與席勒
（一）歌德與席勒在德國古典美學(xué)中的地位
（二）歌德論自然與藝術(shù)的關(guān)系
1.對自然和美的看法
2.藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)當從客觀自然出發(fā)
3.自然的真實與藝術(shù)的真實
（三）歌德論古典的與浪漫的
（四）席勒的《審美教育書簡》
（五）席勒的《素樸的詩和感傷的詩》
五、黑格爾
（一）生平和著作
（二）黑格爾的美學(xué)在他的哲學(xué)體系中的地位
（三）黑格爾的辯證法及其在美學(xué)中的運用
1.關(guān)于矛盾是運動和發(fā)展的根源的概念
2.關(guān)于從抽象到具體、從簡單到復(fù)雜的概念
3.關(guān)于相互聯(lián)系和相互轉(zhuǎn)化的概念
4.關(guān)于質(zhì)、量相互變化的概念
5.關(guān)于內(nèi)容與形式的概念
（四）美是理念的感性顯現(xiàn)
（五）自然美
（六）藝術(shù)美
1.藝術(shù)美的概念
2.一般世界情況
3.情境和沖突
4.動作和人物性格
5.藝術(shù)家
（七）藝術(shù)發(fā)展的歷史類型
1.象征主義藝術(shù)
2.古典主義藝術(shù)
3.浪漫主義藝術(shù)
（八）各門藝術(shù)的體系
1.建筑
2.雕刻
3.繪畫
4.音樂
5.詩
（九）黑格爾美學(xué)思想的小結(jié)
六、對于德國古典美學(xué)的批判
（一）資產(chǎn)階級右翼對于德國古典美學(xué)的批判
1.叔本華對于康德美學(xué)的批判
2.克羅齊對于黑格爾美學(xué)的批判
（二）資產(chǎn)階級左翼對于德國古典美學(xué)的批判
1.費爾巴哈對于康德和黑格爾美學(xué)的批判
2.車爾尼雪夫斯基對于黑格爾美學(xué)的批判
（三）馬克思主義經(jīng)典作家對于德國古典美學(xué)的批判和繼承
1.馬克思主義經(jīng)典作家對待德國古典美學(xué)的基本態(tài)度
2.馬克思主義經(jīng)典作家對于德國古典美學(xué)的批判和繼承
后記
蔣孔陽先生學(xué)術(shù)年表
在知識譜系中構(gòu)筑學(xué)術(shù)個性——蔣孔陽與《德國古典美學(xué)》