《子夜》的藝術(shù)世界及周邊問題

序一
序二
前言 在生活與藝術(shù)之間：一個時代的要求和誤解——20世紀(jì)80～90年代否定茅盾小說藝術(shù)意義與價值問題討論
一 否定茅盾小說藝術(shù)意義與價值的多重時代及文化背景
二 否定茅盾小說藝術(shù)意義與價值的具體情形
三 否定茅盾小說藝術(shù)意義與價值的多重時代、藝術(shù)及文化原因
四 我們今天如何重新面對茅盾構(gòu)建的宏大小說藝術(shù)世界
第一章 形象群與多重文化主題：《子夜》的藝術(shù)世界
一 多重文化主題與《子夜》審美意義的開放性
二 形象群與《子夜》中的人物形象構(gòu)成
三 《子夜》中人物形象群的來源、塑造方法及藝術(shù)意義
第二章 細節(jié)及細小的問題：《子夜》的藝術(shù)世界
一 長途旅行、都市污染與生活經(jīng)驗缺失：吳老太爺之死
二 同與異：吳老太爺與阿萱父子視野中的都市女性身體
三 欲望的世界與邊界：《子夜》中交際花的身體表現(xiàn)方式及其審美意義
第三章 通俗文學(xué)的影響及表現(xiàn)：《子夜》的藝術(shù)世界
一 才子佳人、黑幕與偵探：《子夜》與現(xiàn)代都市生活復(fù)雜性和隱秘性的審美表現(xiàn)
二 物化、游戲與被壓抑、被損害背后的性泛濫：《子夜》中才子佳人之間關(guān)系的多重性及其審美意義
三 不只是雅與俗：《子夜》與中國現(xiàn)代通俗文學(xué)之間關(guān)系發(fā)生的原因及意義
第四章 困境及影響：1949年之后中國現(xiàn)代長篇小說的修改——以茅盾及《子夜》為中心
一 迄今為止對這一問題關(guān)注與研究存在的主要問題
二 1949年之后中國現(xiàn)代長篇小說修改面臨的多重困境
三 1949年之后中國現(xiàn)代長篇小說修改困境形成的原因
四 1949年之后中國現(xiàn)代長篇小說在困境中修改的具體情形
五 1949年之后中國現(xiàn)代長篇小說修改的性質(zhì)及影響
參考文獻
后記