犯忌與反叛：西方后現(xiàn)代主義戲劇文本研究

第一章 后荒誕派戲劇：后工業(yè)社會人的存在困境
第一節(jié) 后荒誕派戲劇在歐洲
一、湯姆·斯托帕德：小人物的荒謬境遇
二、彼得·漢德克：用詞語顯示世界
三、約恩·弗思：等待與威脅
第二節(jié) 后荒誕派戲劇在美國
一、山姆·謝潑德：在不同的經(jīng)驗(yàn)中探索自我的本質(zhì)
二、杰克·蓋爾伯：人的欲望和滿足之間的荒誕鴻溝
三、阿瑟·李·考皮特：喪失自我之后的異化
第二章 后布萊希特戲劇：后工業(yè)社會里的理性沉思
第一節(jié) 后布萊希特戲劇在德語劇壇
一、彼得·魏斯：真實(shí)與虛幻的迷惑
二、海納·慕勒：理性與殘酷的握手
第二節(jié) 后布萊希特戲劇在英語劇壇
一、彼得·謝弗：信仰的追求與希望的幻滅
二、凱蘿·丘吉爾：“用蠱者們”的權(quán)力游戲
三、詹姆斯·里恩尼：在無序的時(shí)代里詩意地言說
四、邁克爾·庫克：為被銷蝕的文化傳統(tǒng)吟唱挽歌
第三節(jié) 后布萊希特戲劇在其他語種劇壇
一、達(dá)里奧·福：用笑聲維護(hù)受壓迫者的尊嚴(yán)
二、羅杰·普朗雄：意義在生活的變遷中出場
三、米蘭·昆德拉：像刮風(fēng)一樣變換方向
第三章 后殘酷戲?。盒撵`欲望的狂歡
一、霍華德·布蘭頓：罪犯與犯罪
二、薩拉·凱恩：直面殘酷駭人的現(xiàn)實(shí)
三、托尼·庫什納：讓世界一反常態(tài)的表現(xiàn)
四、導(dǎo)演者的戲劇創(chuàng)作實(shí)踐
第四章 不確定的戲劇：呈現(xiàn)世界還是否定世界
一、大衛(wèi)·馬麥特：劇中人人格的不確定
二、黃哲倫：東西方傳統(tǒng)觀念的顛覆
三、邁克爾·弗雷恩：每個(gè)人都是正確的
四、邁克爾·沃：憂郁的解析
五、卡爾·杰拉西和羅爾德·霍夫曼：真理揚(yáng)起的塵埃
結(jié)語
參考文獻(xiàn)