20世紀中國藝術(shù)史

第三版前言 英文版序言 《美術(shù)的故事》前言 增訂版前言 初版前言 導言 第一章 西方文明的影響與傳統(tǒng)思想的調(diào)適 背景：晚明以來的形勢 外銷畫 西方畫家的影響 《點石齋畫報》 “土山灣”及其影響 傳統(tǒng)思想的調(diào)適 調(diào)適措施中的早期留學畫家 第二章 海派及其畫家 傳統(tǒng)內(nèi)部的新發(fā)現(xiàn) 畫會與市場 “海派”與畫家 任伯年、吳昌碩以及王一亭 “海派”的象征 第三章 美術(shù)革命 蔡元培的藝術(shù)思想 “美術(shù)”的產(chǎn)生 陳獨秀 美術(shù)思想的展開 第四章 “中國畫”的產(chǎn)生與思想背景 “中國畫”的背景 美術(shù)史學與日本影響 傳統(tǒng)主義者 陳師曾 作為思想風氣的背景 第五章 國畫家與新國畫 傳統(tǒng)問題 黃賓虹 齊白石 張大千 其他傳統(tǒng)主義畫家 傳統(tǒng)主義思想、政治及其意識形態(tài) 新國畫：嶺南畫派 第六章 現(xiàn)代美術(shù)教育 美術(shù)教育的基本背景 學校 社團 第七章 寫實主義與藝術(shù)家 1929 年全國美展 徐悲鴻 畫家 雕塑家 第八章 現(xiàn)代主義藝術(shù)、思想與境遇 詩人的意見 劉海粟 顏文 現(xiàn)代主義畫家 留日畫家 留日的臺灣畫家 龐薰與決瀾社及其成員 中華獨立美術(shù)協(xié)會 現(xiàn)代藝術(shù)思潮 林風眠 現(xiàn)代主義的衰微 第九章 左翼美術(shù) 團體、木刻講習會與“左翼美術(shù)家聯(lián)盟” 魯迅的工作 木刻社團 第十章 延安藝術(shù)與《在延安文藝座談會上的講話》 延安藝術(shù) 《在延安文藝座談會上的講話》 第十一章 國統(tǒng)區(qū)的藝術(shù) 漫畫與漫畫家 第三廳與新的木刻組織 關(guān)于民族形式的爭鳴，戰(zhàn)爭時期的過渡 畫家與雕塑家 在民族化實踐中的畫家 其他畫家 內(nèi)戰(zhàn)時期的藝術(shù) 第十二章 社會恢復和建設時期的藝術(shù) 建設新制度過程中的美術(shù) 工農(nóng)兵群眾美術(shù)運動 新年畫、連環(huán)畫、版畫 第十三章 改造中國畫與國畫家 中國畫危機與改造 改造的路徑 傅抱石 錢松 關(guān)山月 李可染 石魯 潘天壽 第十四章 蘇聯(lián)的影響 問題與概念 蘇聯(lián)背景 向蘇聯(lián)學習 “馬訓班” 向“兩結(jié)合”的過渡 中國共產(chǎn)黨歷史畫 雕塑 第十五章 “文化大革命”時期的藝術(shù) 走向“文革”藝術(shù)：1959—1965 “文化大革命”時期的藝術(shù)：1966—1976 第十六章 繼續(xù)推進的現(xiàn)代主義 臺灣的背景 “五月畫會” 劉國松 “東方畫會” 現(xiàn)代主義的處境 70 年代的臺灣藝術(shù) 香港的背景 呂壽琨 王無邪 藝術(shù)與藝術(shù)家 陳福善 雕塑家 第十七章 “新時期”美術(shù)的開始 1976 年之后的背景 四川的“傷痕”繪畫 “生活流”與陳丹青 形式革命 “星星美展” 現(xiàn)代主義：觀念與爭論 第十八章 ’85美術(shù)運動/ “前進中的中國青年美術(shù)作品展” 關(guān)于中國畫的爭論 哲學思潮 ’85美術(shù)現(xiàn)象與團體 北方藝術(shù)群體及其藝術(shù)家 新具像畫展與西南藝術(shù)群體 毛旭輝 “江蘇青年藝術(shù)周 · 大型現(xiàn)代藝術(shù)展”與藝術(shù)家 ’85新空間及其藝術(shù)家 張培力 廈門達達 黃永 谷文達 吳山專 徐冰 歷史情境與“大靈魂” “中國現(xiàn)代藝術(shù)展” 盲流藝術(shù)家與圓明園藝術(shù)村 第十九章 新文人畫與實驗水墨 新文人畫 實驗水墨 第二十章 當代藝術(shù)與藝術(shù)家 背景 新學院藝術(shù)與展覽 新生代和新生代畫家 劉小東 “玩世現(xiàn)實主義”和畫家 方力鈞 政治波普和藝術(shù)家 王廣義 艷俗藝術(shù) 張曉剛 第二十一章 市場與體制問題的出現(xiàn) 意識形態(tài)與市場問題 “廣州雙年展” “后八九中國新藝術(shù)” 第二十二章 觀念藝術(shù) 觀念藝術(shù)及其衍生 VIDEO ART 觀念攝影 女性藝術(shù)問題與藝術(shù)家 第二十三章 新繪畫 語言流變 曾梵志 周春芽 最新傾向 尾聲：新世紀的語境 注釋 參考書目 人名索引