戲曲作品與戲曲形態(tài)研究

我的學(xué)術(shù)引路人（代序）
——張庚先生
上編戲曲作品研究
關(guān)漢卿生平及其雜劇創(chuàng)作
馬致遠(yuǎn)雜劇的思想傾向與藝術(shù)特色
沈璟的傳奇創(chuàng)作及其創(chuàng)作方法論
李漁的戲曲作品與戲曲理論
《雷峰塔》傳奇的悲劇沖突與悲劇人物
弋陽(yáng)諸腔作品的民間色彩與形式變革
婚變故事劇《珍珠記》
《荔鏡記》的思想、藝術(shù)特色
清代地方戲文學(xué)形式的變革
弋陽(yáng)腔、青陽(yáng)腔與“改調(diào)歌之”
中編戲曲形態(tài)解析
試論戲曲的藝術(shù)形式
戲曲的藝術(shù)方法淺析
下編戲曲劇目評(píng)論
從史到劇
——《曹操與楊修》創(chuàng)作漫議
生命力的悲歌
——新版越劇《梁山伯與祝英臺(tái)》觀感
淺析甬劇《典妻》的改編與演出
京劇《宰相劉羅鍋》的觀賞價(jià)值
《夢(mèng)斷婺江》的傳奇色彩與史實(shí)底蘊(yùn)
倪惠英與《花月影》
抒情的詩(shī)意的《李清照》
京劇《范仲淹》觀后漫筆
《沉浮記》讀后
《灞陵傷別》的人物塑造
秦腔《鄭國(guó)渠》漫議
《牡丹亭》曲意諸家說(shuō)
附錄
雪泥鴻爪憶陳師
憶管縱兄
后記